温水浇下，古画在毛巾之下被润湿，霉斑在热气中渐渐松动，镊子尖轻轻挑起旧裱纸，一层，两层，直到露出薄如蝉翼的“画心”……尹纪召俯身台前，用修复工具慢慢填补画上的虫洞，用毛笔在修复处补上颜色——这一系列动作，他已经重复了27年。

尹纪召被称为“画郎中”，但他更习惯称自己为“裱画师傅”。

在他眼中，书画装裱与修复是一门学不完的技艺，只有秉持一份“慢工出细活”的认真与耐心，才有可能把这门手艺学精、学活。而作为广州市市级非遗代表性项目（书画装裱与修复）传承人，他深知自己肩负着传承手艺的重任。

多元传承和残障就业，是他持续进行的尝试。

“让每一次修复都实现文化的延续”

尹纪召的书画装裱和修复工作室“汇远楼”，身处广州文德东路的一条小巷中的黄色洋楼里，闹中取静。这个曾是广州古城重要组成部分的区域，周边街巷格局保留了清末的城市肌理，见证了广州书画艺术交易和传统手工艺传承的历史。

尹纪召在这里装裱、修复古画，也在这里授徒、读书、写书法。

墙上的红纸上有尹纪召写的几个大字：“谦无过，争有度；学不止，勤可达。”是练笔，更是27年的立身之言。

尹纪召正在洗画。

27年前，尹纪召正式踏入书画装裱修复行业，自此与书画为伴，潜心钻研技艺。他辗转多地拜师学艺，先后师从上海装裱名家王彩绮、国家级书画修复大师严桂荣，2004年南下广州后，又拜入黄浩星门下专攻广式书画装裱修复技艺，成为广式裱艺正宗传人。

入行初期，他也曾懈怠迷茫，因为一些原因停滞了学习。重返行业之后，他便沉下心苦学，白天苦练手上功夫，闲暇时专程前往书店翻阅裱画相关书籍，一点点夯实理论与实操基础。“做一行就要爱一行，爱一行就要懂一行。”在尹纪召眼中，一名合格的书画修复从业者，不能只做简单的工序执行者，更要读懂书画背后的历史文脉。

工作人员正在用刀去脏。

即使是已经从业27年的行家，尹纪召仍然经常在书画展、文玩拍卖活动、行家交流会上奔走。只要是与裱画相关的事物，他都非常乐意探索、学习。

回顾自身的学艺历程，尹纪召总结：“不能只是追求技术的熟练，还要不断丰富知识储备、拓宽眼界，才能真正吃透这门手艺，让每一次修复都实现文化的延续。”

传承需要慢下来、静下来

随着《我在故宫修文物》等作品的传播，曾经鲜为人知的修复技艺逐渐走入大众视野，社会认可度不断提升。据了解，现今国内多所高校和职业院校也开始开设书画修复相关专业，传统技艺迎来了新的发展机遇。

工作人员正在修复书法作品。

在授艺传承这件事上，尹纪召也做过不少尝试。早年间他也忧心书画修复会有传承断层的危险，曾免费收徒，甚至给学徒发放薪资，只盼有人能沉下心学手艺。可不少前来学艺的人只把这当作一份谋生的差事，缺乏钻研的劲头，不愿下苦功夫，学习效果始终不佳。

近些年他开始调整方式，转为收取学费授课，效果比之前好了许多。学员们更加珍惜学习的机会，课上录视频、记笔记，课下主动买书查阅资料，认真程度远超从前。

学徒正在托覆背纸，

在尹纪召看来，学历高低、有无基础都不是门槛，懒惰和不用心才是最大的阻碍。同一种错误重复犯三年，不是学不会，是没用心。快餐时代里，人心容易浮躁，而书画修复容不得半点急功近利，唯有耐得住枯燥工序、真心热爱这门手艺，才能走得长远。

在寻找合适的传承人的路上，有几个案例让他得到启发：上海一名听障裱画师专做手卷装裱，凭借手艺实现不错的创收，香港一名听障裱画师傅靠这门手艺供养两个孩子读书。

“残障朋友是否可能把自己不容易受干扰、专注力更集中的优势运用在学艺上？”他想探索这门“慢手艺”为残障朋友提供就业出路的可能性。

拓宽传统非遗的传承边界

近日，应广州市残联百企百艺公益项目的邀请，尹纪召前往广州图书馆为一群心青年（心智障碍青年，以孤独症为主）开设非遗体验课程。托底，便是他这堂课准备教授的主要内容。

参与本次活动的心青年学员拥有多年艺术创作经验，擅长插画、书法、漫画、刺绣等，此次用于托底的书法作品均由他们自己创作。

尹纪召正在给心青年演示托底工艺。

课堂伊始，尹纪召将携带而来的器具和宣纸在桌子上摆放开来，随即把面盆中的浆糊调试到合适的浓稠程度，开始示范。

毛刷落下，细密的刷毛匀速扫过宣纸，力道均匀而沉稳。一张薄薄的命纸缓缓贴合在书画基底之上，每一次按压、每一回抚平，都容不得半分急躁。在书画装裱修复行当里，这套看似简单的“托底”工序，恰恰是决定书画能否长久留存的关键一环。

心青年上手尝试托底工艺。

心青年安静地围绕在尹纪召身旁，近距离地观察着他的动作；他每进行一个步骤，大家都努力地把注意力集中在他的手上。

心青年杨尚羲在学习过程中不时提出问题，同时回应尹纪召的教学。轮到心青年上手时，他们格外大胆，毫不犹疑地“开干”。尹纪召在旁边笑而不语地观察，不急于插手，只有当心青年遇到难题不知道如何下手的时候，才会上前简单提示。

步骤不复杂，却格外考验心青年们的耐心和细心。课堂结束后，尹纪召点评称，“这门手艺本身就比较难，作为初次接触这门手艺的人，他们已经完成得很不错了”。

心青年上手尝试托底工艺。

但他也坦言，并非所有残障朋友都适合从事书画修复，“性格急躁者很难胜任这份工作，唯有心态平稳、性情舒缓的人，才能适配工序繁琐、要求精细的修复工作”。他也希望，多给一些残障朋友体验的机会，看看是否能在其中找到合适的苗子进行培养。

推动残障朋友接触裱艺，尹纪召的初衷并非单纯填补行业的传承缺口，而是希望给愿意慢下来、真心热爱手艺的人多一条路径，也让传统非遗的传承边界在多元尝试中变得更宽。

文/广州日报新花城记者：林琳  实习生：王炫

图/广州日报新花城记者：林琳  实习生：王炫 通讯员：施星宇、倪薇婷

视频 /广州日报新花城记者：林琳  实习生：王炫 通讯员：施星宇

广州日报新花城编辑：苏赞