2026年3月23日，艺术家张培力的大型个展“张培力：仅存的诗意”在深圳海上世界文化艺术中心（SWCAC）L2联合国教科文组织展厅正式开幕。本次展览由策展人陶寒辰策划，是张培力在大湾区举办的首次大型个展，展期将持续至7月21日。展览通过机械装置、影像、多媒体互动装置、文献等多种媒介，呈现艺术家跨越三十余年的创作历程，并展出了数件为本次展览而创作的新作。

作为中国录像艺术的开创者之一，张培力的创作轨迹始终与中国社会的技术化进程相伴而行。从1988年里程碑式的录像作品《30x30》，到今日对人工智能技术的回应，艺术家以“警惕性亲密”的态度面对技术演进——不陷入盲目的技术崇拜，也不止于简单的批判，而是以艺术为探针，持续追问技术与人日渐复杂的共生关系。本次展览通过三条核心线索，勾勒出这一长期探索的思想轨迹：当技术从工具演变为包裹日常的环境与无形系统时，个体的痕迹、记忆与主体性将置身何处。

第一条线索“物质与系统”聚焦技术与物质的关系悖论。其中，占据展览核心空间的巨型机械装置《煤气瓶阵列》，将100个被剖开并镀金的工业煤气瓶悬挂旋转，锈蚀外壳与金色内壁形成强烈的视觉张力，如同工业废墟中生长出的荒诞纪念碑。此外，被切割铸铜的《诗意的组合》、解构重组个体面孔的《标准像》等作品，均以日常物件、图像为媒介，进一步探讨技术系统与个体的复杂关联。

第二条线索“重复与互动”提示了张培力贯穿始终的艺术语言。在全新创作的《有金色旗帜的圆圈》中，机械臂精准划出直径六米的完美圆形，以周而复始的运动将机械控制转化为一种近乎仪式化的几何结构；而《音响床垫》《有西洋雕塑的喷水池》等互动装置，则将观众的靠近或躺下动作视为完成作品的重要环节，使观众在不知不觉中被纳入预设系统之中。

第三条线索“虚拟与现实”聚焦当下人工智能时代的感知与认知问题。全新委托创作《飘浮物（三）》将真实的香港海岸线与AI生成的虚拟漂浮物交织在一起，构建出真假难辨的“伪真实”场景，引导观众重新思考“何为真实”。而《一天》《正面拍摄的公寓》等作品，则通过实景素材与虚拟图像并置，或以固定机位对细微的捕捉，打破虚拟与现实的清晰界限，在视觉错位中探讨身体经验与时间感知。

张培力1957年生于杭州，1984年本科毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）油画系。2003年，他在中国美术学院创立新媒体系，开启了中国最早的新媒体艺术教育。策展人陶寒辰本科和硕士毕业于中国美术学院艺术史和当代艺术策划管理专业，多年来致力于中国当代艺术尤其是媒体艺术的策划与研究。

本次展览由招商文化出品，海上世界文化艺术中心主办。SWCAC位于深圳蛇口，是普利兹克奖得主、建筑大师槇文彦在国内的唯一作品，自2017年12月开馆以来，已成为粤港澳大湾区的重要文化地标。

文/广州日报新花城记者：阮元元
图/受访单位提供
广州日报新花城编辑：石忠情