5月31日，“笔迹溯源——空天视角下的关山月写生之路”在关山月美术馆开展。

关山月曾言：“不动我便没有画，不受大地的刺激我便没有画。”一个“动”字贯穿了关山月的美术历程，他的足迹遍布祖国的西南、西北乃至南洋与欧美。他的山水画写生作品于“动”中求变，“动”中创新，终成经典。

关山月《飞瀑响空山》

本次展览使用数字人文研究方法，探讨关山月游历写生历程中的视角转变、“画道革新”与山川形态、心境情怀和时空变化等之间的辩证关系，以数字化形式呈现并深度剖析写生行为在关山月艺术风格建构中的重要意义。

据关山月美术馆馆长陈俊宇介绍，2018年武汉大学珞珈一号卫星的发射升空，为人们提供了观看的又一维度——空天视角。2019年，该馆展览《轻舟已过万重山——关山月与近代以来的江峡图景》中，首次结合运用写生数据与地理信息系统（GIS），呈现了关山月先生1978年的三峡写生路线。自此，该馆与武汉大学空天信息大学科团队合作，开始系统地收集关山月创作生涯中的写生数据。这些数据包括写生的时间段、时间点、地点、路线走向及相关画作图式风格、笔墨技法等。在此基础上，本次展览意在从空天视角重新审视关山月的写生之路，并从中探寻其作品样式风格的生成之路。展览将信息可视化，应用遥感影像、数字AI等技术，构建还原现实场景，呈现更为全面的地理数据及地貌特征，追本溯源，挖掘关山月写生活动与自然景观之间的内在联系和辩证关系。同时提供智慧型的交互服务，期待观者从视觉空间的呈现中获得多样的体验和认知；为相关研究者提供更为直观的视觉资料，助益他们进一步探讨关山月艺术创作与20世纪后半叶山水画样式生成之间的关系，挖掘关山月艺术活动中的潜在价值和意义。

《丹岩流影·九曲霓裳》数字艺术装置（效果图）

本次展览是文化和旅游部2024年全国美术馆青年策展人扶持计划提名项目，同时也是关山月美术馆第四届“数字人文研究展”。为了全面展示研究成果，展览由“江山如此多娇”“漂游伴水声”和“云龙卧海疆”三个板块组成，分别聚焦关山月写生中的不同对象——山、水与海。其中，“江山如此多娇”板块着重探讨写生对画作构图的影响，“漂游伴水声”则聚焦于水文环境的变化及其在艺术创作中的体现，而“云龙卧海疆”则重点展现关山月的家国情怀。展览囊括了关山月山水画作品20件、遥感卫星图片17件、高程模型2件、数字艺术作品5件、交互装置2件，力求以点带面，以多样的媒介形式视觉化建构关山月山水画的生成源头和轨迹。

关山月《巴川雾》

展览因此以“笔迹溯源”为主题。在中国画术语中，“笔迹”指“笔墨痕迹”。本次展览通过构建山水画的视觉空间与现实世界场景空间之间的时空映射关系，尝试将“笔迹”的概念延伸至“笔墨的足迹”，意在全面溯源关山月笔墨生成和风格变迁的路线，从因与果的辩证思考中，尽可能清晰地呈现20世纪中国山水画转型中的关山月及其艺术。

文/广州日报新花城记者：李巧蓉

视频/广州日报新花城记者：李巧蓉

图片来源：主办方

广州日报新花城编辑：周婉琪