近日，由中共广州市委宣传部监制的《追光岁月—湾区文化名人访谈录》系列节目之《唐大禧：琢一岁月 雕塑人生》在广州广播电视台4K超高清南国都市频道推出。

唐大禧

据悉，《追光岁月—湾区文化名人访谈录》旨在深入挖掘记录广州德艺双馨的文艺名家和他们守正创新、不懈奋斗的经典故事、突出贡献、从艺经验、实践感悟。通过艺术家各自数十载艺术生涯中所追求和践行的德艺双馨的优良品质，讲好广州文艺故事，更好传播广州城市文化品牌形象，助力推动广州文艺高质量发展。

在首期《唐大禧：琢一岁月 雕塑人生》节目中，作为一位高水准、高产量的艺术家，唐大禧的作品以强烈的时代特征、前瞻性、探索性以及创新性，成为中国现代美术史上一个个经典范例，是新中国成立以来雕塑艺术成就的缩影。

天赋过人，满怀报国热情

1936年春，唐大禧出生在广东澄海樟林古港的一个普通家庭里，从小就展现出了惊人的艺术天赋，整日在地上涂涂画画。

“小的时候，我就对美术比较喜欢，而且容易上手。在班上，我的美术都是头一名。我自认为有美术天赋。”唐大禧回忆道。

小学毕业后，唐大禧前往香港求学。20世纪50年代初的香港，是最繁忙的港口之一，其浓郁的东方风情吸引着来自世界各地的旅客。汇聚于此的全球潮流文化，与唐大禧在儿时所处的中式岭南环境形成强烈反差。

在港求学期间，不同文化的碰撞，极大地开阔了唐大禧的视野。他开始接触素描，系统地学习西洋美术。一位在印刷厂做工的夜校同学，经常找他帮忙画贺卡，甚至还找来了雕塑图片给他临摹。这是唐大禧第一次接触西方雕塑。

20世纪初，留学国外的艺术家们把西方美学体系引进中国，国人才有了“雕塑”这个概念。正如前辈艺术家“以留学为介绍新文明之预备”，立志做“新文明之媒”，唐大禧生逢乱世、饱经忧患，在亲眼见证了新中国诞生以及中国人民自由新生之涅槃后所迸发出来建设新中国的巨大热情下，受到当时香港文艺界左派影响的他，产生了强烈的报国冲动。香港美术专科毕业后，年仅18岁的唐大禧满怀着革命热情来到广州，进入了广州文化公园负责美术工作。

唐大禧没上过一天大学，但他天生对于立体、三维的图形更拿手，在进入文化公园工作的第3年，就凭借着雕塑处女作品《追踪》，获得了广东省青年美展二等奖。一个从来没学习过雕塑的画家做出来的第一个雕塑作品就如此出类拔萃，唐大禧这位天赋异禀的美术工作者，引起了广州雕塑工作室负责人尹积昌的注意，经过重重困难，他终于把唐大禧“挖”进了刚成立不久的广州雕塑工作室。自此，唐大禧跟雕塑就再也分不开了。

名扬全国，以艺术的真实创作《欧阳海》

新中国成立之初，中华大地百废待兴。

为了改变旧社会一穷二白的落后面貌，全国各族人民意气风发，积极投身于热火朝天的社会主义建设之中，各类英模的感人事迹不断涌现。

唐大禧《欧阳海》

1963年，为了避免列车脱轨，勇救人民生命财产，解放军班长欧阳海拼尽全力将受惊的军马推出轨道，不幸壮烈牺牲。为了纪念他，艺术家们纷纷绘制画作再现英雄壮烈牺牲一幕。其中，唐大禧的《欧阳海》最为有影响力。

在创作雕塑《欧阳海》的时候，唐大禧为怎样定格他这惊心动魄推马的瞬间陷入苦恼。“我去了听了这个故事，要做成一个雕塑还是比较难。是还原推马动作，还是用顶马造型，这是个艰难的选择。”

“推马”是生活的真实，“顶马”是艺术的真实，生活的真实与艺术的真实两者之间，唐大禧有着自己的坚持。“我还是按照自己心中的构图来做。因为我觉得，雕塑得让观众看得明白，推马屁股还要回头看火车，观众乍一看是看不明白的。那你要让观众看得明白啊，你的火车来了，那别人一看就能理解到，这个就叫作艺术真实。艺术的真实是容许虚构的。所以构图时，我会根据艺术的需要。”

唐大禧创作的《欧阳海》最终采用了“顶马”造型，马与人形成三角构图，定格了英雄牺牲的瞬间，其悲壮给人强烈的震撼力与冲击力。

《欧阳海》一经问世，立刻轰动全国。不仅入选了“庆祝中华人民共和国成立15周年全国美展”，在全国巡展北京展上，它还被摆放在中央美术馆中央大厅最醒目的地方。作家金敬迈红极一时的长篇小说《欧阳海之歌》，封面采用的也是唐大禧的《欧阳海》。

敢于创新，《猛士》具有划时代意义

回首中国近代史，从建党的开天辟地到新中国的改天换地，从改革开放的翻天覆地再到十九大以来惊天动地，每每时代变革，唐大禧总能创作出划时代的著作，在中国雕塑界，把这种创作经验称作“唐大禧现象”。

唐大禧《猛士》

御烈马、弯巨弓、射猛虎的却是一位容貌俊美、近乎全裸的少女。这正是唐大禧最负盛名的雕塑作品《猛士》，它还有一个副标题：“献给为真理而斗争的人”。

1979年初，十一届三中全会刚刚结束，唐大禧敏锐地察觉到时代的伟大转折，历时三个月激情创作出雕塑《猛士》。然而这座雕塑在创作完成之时，却在全国文艺界引起轩然大波。相当多的人认为其“出格”“不合国情”。唐大禧却认为这样则更显出对革命的赤诚与大无畏精神。

“我想用裸体去表现雕塑，这在当时是一件很大的事，但我想要突破一下。这我是受到外国的影响，因为这些情节在外国，特别是法国，很多作品都用裸体艺术作为一种抽象主义。”唐大禧说道。

《猛士》是新中国成立以来第一次采用女性裸体来表达艺术的作品，是划时代的“破冰之作”。它所引发的全民大讨论，预示着新时期、新思想、新观念和新思潮的到来。如今，《猛士》已是广东美术馆重要的标志性雕塑之一。它定格了一个时代，猛士之箭犹在云间鸣响，飞向未来。

英雄情结与生俱来，作品散发人性之光

在广州雕塑公园的一处高坡上，矗立着一座巨型雕塑。三位骁勇善战的八路军战士骑着奔腾的战马一路向前冲锋，气势磅礴极富感染力。

这件巨作创作于1975年，但因当时雕塑创作的社会大环境尚未成熟，作品一直搁浅于小稿阶段。在纪念中国人民抗日战争胜利60周年之际，年届古稀的他将小稿放大再创作，终于如愿完成了作品《壮丽诗篇》。

创作中的唐大禧

唐大禧的英雄情结与生俱来，以他人生中的第一个雕塑作品《追踪》为始，在此后大半个世纪的艺术人生中，他把英雄主义的壮丽激越与浪漫色彩的诗性抒情融合在一起，精心锻造了一系列极富感染力赞美英雄的经典作品。

创作中的唐大禧

在严肃题材作品中，唐大禧的作品显得尤为有温度，凝固着每一个不易捕捉的动人瞬间，散发着人性之光。它们或许是《叶欣》手里拈着的一朵花、或许是《周文雍和陈铁军》平静的相偎依、或许是《壮丽诗篇》里气吞万里如虎。这些英雄至善、至勇、至忠、至仁的精神穿越时空，以唐大禧之手，以雕塑，被铭记。

文/广州日报新花城记者：李巧蓉

图片来源：受访者

广州日报新花城编辑 刘丽琴