陆柳卿

广东省非物质文化遗产项目粤绣（广绣）代表性传承人

“我接触广绣的时候很小很小，应该1954或1955年的时候就接触了”，陆柳卿说。

20世纪50年代，文冲妇委会为了发挥妇女半边天的作用，解放生产力，组织发动全村妇女农忙下田，农闲在乡间做花学刺绣。没想到，吸引了这个小姑娘。

她说：“我们文冲村有东边和西边，我就走过去玩。我的技术是没有上过学校的，就是看着老前辈做，我们以前说是“做花”的。我去到（那里）玩的时候就看到人家做的花真的好美好美，就吸引了我，我就哪里都不走，哪里都不去，是很喜欢很喜欢，这个爱好就这样起来了，就“做起花”来了。”

不过十来岁的陆柳卿是当时那群“做花”的人中年龄最小的，属于“小鬼队”。即使在“小鬼队”的十来个人里，她也是最小的。

在文冲陆氏宗祠中的几年磨练，让陆柳卿初步摸到了广绣的门径。1958年9月，黄埔人民公社成立后，由广州二轻局支持，在东圃镇成立了黄埔刺绣社，专注于刺绣的陆柳卿被选入成为职工。当时她只有13岁。龙凤被面，是她做得最多的产品。

年龄人虽小，陆柳卿的成绩却不俗，“1963年，我就出席广州市先进生产者大会，担任（先进生产者）这个角色啦！”她说。

陆柳卿做的第一幅作品是一件山水绣。她运用了排针、运针、插针、冷墨针等针法，“冷墨针就是用在做打渔船的船蓬，那个是必须要做成冷墨感的，这个就是我创新的。”

在刺绣社里，陆柳卿的老师是资深艺人龚平。百来个学生中，龚平对这个做事专注，又对刺绣充满热爱的孩子颇为关注，说她是刺绣方面的人才。他尤其喜欢她绣的雀鸟，“老师夸我做鸟做得栩栩如生，好像会飞一样，这点是老师亲口夸我的话。他还说广州市有一个男工，用右手做出那个鸟眼睛的神韵，我就用左手把鸟做得栩栩如生”，她说。后来，龚平正式收她为徒。

由于技术出色，黄埔刺绣社甚至提出了“超娥赶柳”的口号。柳就是陆柳卿，娥则是他的堂姐妹。她更被大家称呼为“花王”。“以前在广州市里手艺最精良的师傅一般都是男工，但黄埔这里一般都是女工刺绣，所以没有所谓‘传男不传女’”，她说。

1963年，陆柳卿被调到广州市工艺美术研究所，与陈少芳、许炽光、梁柱开等广绣精英共事。研究所还有专门几位美术老师根据他们各自的特点，为他们度身设计各种图稿。1965年，受研究所指派，陆柳卿等人赴苏州参加为期一年的广绣与苏绣的交流活动。她与苏绣大师相互学习交流，在吸取传统广绣优秀技艺的基础上，加入了苏绣的乱针绣与平绣两类，把两地的针法发挥到淋漓尽致，形成自己的独特风格，开创出独具一格的“陆氏广绣”。

1995年退休后，陆柳卿对广绣技艺的钻研依旧没有停歇，并结合社会需要创作出多样化的作品。除了传统的荔枝、红棉、岭南水乡风情，她还把广州塔、波罗诞、幸福里等新元素加入到广绣作品当中。

她收了不少学生，也把广绣送进校园，“现在教学进校园，比如说一片叶，它也是从小小的开始，那就从一片叶这样教了。叶就到树，树就到花，就是这样教了，一路教着去。比如说教人做事，要首先问他，你明不明白这棵水仙要怎么做？这棵梅花要怎么做？它的用意是什么？它的梅花是怎么生长的？就要让他明白这个道理，我们才慢慢由小一路教他做大。”她说。

“我们这行是没有说学到头的。各有各的稿不同，各有各的鸟儿不同，鱼和荔枝的针法也不同的”，他说，“希望大家年轻人好好地去做，不要让这个广绣失传，好好地将广绣把握住，把它传承下去。”

文/广州日报·新花城记者卜松竹

视频/广州市文化广电旅游局提供

广州日报·新花城编辑 李巧蓉