今年出版的《1982版〈西游记〉拍摄档案》让我们再次重温1982版电视剧《西游记》的幕后故事。

《1982版〈西游记〉拍摄档案》  中国轻工业出版社

在1982版电视剧《西游记》中，那些由单机拍摄完成的上万个丰富多彩的画面，那些金碧辉煌的灵霄宝殿、亦真亦幻的瑶池仙境、流光溢彩的东海龙宫、气势恢宏的大雷音寺……你能想象它们是用廉价的三合板和“米波罗”泡沫板搭建成的吗？所有这些，在20世纪80年代根本不具备任何特技手段且资金不足的情况下，几乎是不可能完成的任务！但是，导演杨洁、摄像师王崇秋和所有演职人员共同完成了！

王崇秋不仅是1982版电视剧《西游记》的摄像师，他的另一个身份，是杨洁导演的爱人。

《敢问路在何方——我们的〈西游记〉》是一本写法比较特别的书，因为全书中使用的第一人称“我”，并不是同一个人。全书分上下两篇。上篇三章的“我”，指的是杨洁；下篇三章的“我”，指的是王崇秋。前10万字，是站在导演的角度，全面讲述《西游记》的拍摄情况；后5万字，是从摄像这一工种的角度，细致地描绘电视剧《西游记》的拍摄手法和特技技巧。《1982版〈西游记〉拍摄档案》则是王崇秋的摄影日记整理，披露了很多拍摄细节。

拍摄《西游记》工作照

《西游记》的神话特点，需要大量的特技来表现，而当时是20世纪80年代初期，专业人士尚不知特技为何物，没见过“威亚”，更没听说过电脑特技、虚拟演播室。孙悟空和诸多的神仙、妖怪们如何腾云驾雾？如何上天入地？如何平地飞升？如何千变万化？这些都是剧组躲不开的难题。

为了拍出一个既优美又神奇，既通俗又高雅，既忠实于原著又慎于翻新的《西游记》，杨洁全身心地投入到了《西游记》拍摄的拼搏之中。

拍摄《西游记》工作照

回忆起与杨洁的相识相知，王崇秋说：“有一次我跟她闲聊，说照相是可以练习构图、练习用光的，可是整个摄像科只有一台徕卡照相机，我不能总自己拿着用，挺无奈的。没想到过了几天，她就把她家的一台上海产的120海鸥照相机拿给了我，说这个你拿着练习用吧。我真是特别感激，没想到还有这么大方的人。”

在杨洁导演离世后，王崇秋将自己对爱人的思念倾注进了写作和资料整理中，那些他们相濡以沫、相互扶持的往事，一幕幕地被王崇秋诉诸笔端，字字催人泪下。“你刚走的时候，我听到一种说法，说是天庭要拍一部大戏，缺导演，就把你找去了。真要是开拍了，托个梦，说给我听听。下辈子，我还给你当摄像。”

无论是在艺术创作上，还是拍摄资金上，甚至是技术设备上，1982版电视剧《西游记》主创团队都遇到了很多艰难险阻。“关关难过，关关过！”即使是困难重重，全剧组团结一心、齐心协力，共同克服了所有的难关。从主创人员，到演职人员，再到群众演员，这千余人一起打造了这部荧屏经典，剧集拍摄中的点点滴滴，也充满了欢笑与泪水。

《敢问路在何方——我们的〈西游记〉》  中国轻工业出版社

新书还透露：1982版电视剧《西游记》并不是按照每集的顺序来拍摄的，实际上全剧拍摄的最后一个镜头是《三调芭蕉扇》这一集里的。“牛魔王骑着辟水金睛兽赴宴的背景镜头，是在桂林漓江的江面上拍摄的。我站在一个小船上完成了这个镜头的抠像底。”王崇秋回忆起当时的拍摄情景说，“因为剧情需要，大大小小的芭蕉扇做了四五个。”除了芭蕉扇，类似孙悟空的金箍棒、黄眉妖洞里的铙钹，这种变大变小的道具，都必须做出多种“型号”，与现代的电脑特技相比，当年的手工制作难度可想而知！

文/广州日报·新花城记者：吴波

图/广州日报·新花城记者：吴波

通讯员：石媛媛

广州日报·新花城编辑：谢育芬