近日，飘灯的奇幻武侠代表作《苏旷传奇》第二卷《怒海云归》由人民文学出版社推出。《苏旷传奇》于2005年首发于晋江，并散见于若干武侠期刊。

故事以主人公苏旷为主角贯穿全篇，每一篇讲述一个故事，相互勾连，后陆续结集为图书单行本形式面市，引起极大反响，曾有读者评论：“当代武侠界第一才女，除飘灯外应是不作第二人想。”

作者飘灯也被誉为当代新武侠的代表作家之一。此后，该系列一直呈现为开放的姿态，未全部完结。而作者亦潜心创作，十余年后再次捧出最终篇章。正如作者所言，这是“一个怀抱英雄主义的年轻人，终见辽阔之地的故事”，充满了喷薄而出的生命力与力量感。此次人文社推出的为该书的第二卷也是本系列的最终卷《怒海云归》，为本系列的重中之重。《怒海云归》分为上中下三册，洋洋洒洒百万余字，独占了全系列篇幅的半数，江湖格局大开大阖，诸路英雄尽数登场，正邪神魔之战惊心动魄，个人风格汪洋恣睢。目前，爱奇艺启动了整整四季的网剧改编项目，按建立一个大IP的运营思路，规划了苏旷宇宙的后续开发。平台自制网剧将由著名编剧、制作人吴峥操刀、金牌编剧袁源（《鬼吹灯》《三体》）执笔，一线动漫团队制作动画项目，全线开发联动，必将带来更多期待。

“绝壁菩提，自成险道”

飘灯生于1982年，从小嗜好读书。她的母亲一直反感女儿爱读武侠的习惯，可她还是在城里所有的租书摊上读完了市面上能找到的武侠小说。那些书页又脏又破，缺页少页常见，这也让她训练出了脑补想象缺失场景的能力。飘灯偏好磅礴、阳刚的作品，她熟读《荷马史诗》，崇尚充满力量感的罗曼·罗兰，喜爱的小说家从加缪到杰克·伦敦、古龙，他们的作品都有一种英雄主义气概。

武侠小说是中国最特殊的文化

飘灯认为“江湖”是中国最特殊的文化。“江湖”所表现出的种种规则与特征，不仅是社会的一种折射，也代表了中国人的文化审美与精神信仰。

除了武侠小说中经常出现的“江南”“大漠”等典型地域文化标志之外，《苏旷传奇》中江湖范围实景再现了洛阳、武夷山、庐山、仙霞古道等诸多名山大川，还突破了中国范畴进入东南亚地区。

在第二卷中，侠义道众人一路南下追寻银沙教的老巢，最终在东南亚地域的热带森林中完成了与银沙教的大决战。这场奇特而宏大的战事不在中原，却几乎决定了整个中原武林的未来。这是飘灯为武侠小说带来的新气象，也反映了近现代以来 “海洋”因子进入中国文化的一些影响。小说中不同于古典审美的女主人公、纵横七海的船帮：帮主“云小鲨”即诞生于海洋，她拥有海洋文化的一切特性，却又承继了中原武林的正统武功，在她身上，“海外”与 “中原”第一次融合为一个整体。可以说，在飘灯笔下，武侠小说有了进一步的发展，“海外”不再“缥缈”，有了更贴近历史真实与现代地理的意义。这不仅扩大了武侠小说的地理范畴，而且进一步展现了近现代以来一个开放的中国、文化交流频繁的中国、审美多元的中国。

回应当代人困惑的新武侠

实际上，武侠小说在今天更接近一种“乌托邦”的书写，那个现实生活中并不存在的“江湖”寄托的是当代人的英雄理想，他们游离在真实的历史之外，任性而活，既不必拘泥于社会法则，也不必理会现实琐碎。正因为如此，现代社会中武侠小说的兴起才得以成为一个独特的文化现象。

而在飘灯的“江湖”里，她更进一步在小说中凸显了现代意义上的“个体”。

而作为一个女性作家，《苏旷传奇》也补足了先前武侠小说中女性角色的不足之处，展现了当下女性独立的风采。飘灯笔下塑造的女性形象丰富。在腥风血雨的“江湖”，飘灯写出了女子挣扎求生的不易，也写出了女性的独特风采。她们不再是装点“江湖”世界的“艳色”，而是靠自己的聪明才智自立门户。

《苏旷传奇（第二卷）·怒海云归》

飘灯 著

人民文学出版社

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文广州日报·新花城记者：吴波

图/广州日报·新花城记者：吴波

视频/广州日报·新花城记者：吴波

通讯员：李然

广州日报·新花城编辑：李巧蓉