《长安三万里》
上映时间：7月8日
《长安三万里》7月8日上映，引起一波热议。
审美创新 场景浪漫
对于该动画的审美却有些争议，说“李白太丑”的声音很大。确实，青年李白有些生硬缺少质感，但满脸风霜的老年李白就很符合大家心目中的形象，和传统绘画也有一定的相似之处。
其次，是关于身材，国人心中风流倜傥的诗仙潇洒不羁，电影里却变成了五短比例，不仅如此，就连马都是圆滚滚的。先别着急骂，电影人物参考的是唐俑，马儿仿的是唐三彩，珠圆玉润的丰腴审美更凸显唐朝的繁荣开放。金哥觉得短腿无妨，动画的世界审美多元，并非只有“欧式脸+大长腿”才可以出现。只不过主创想法很好，就是可惜3D建模很难还原中国唐俑、古画中圆润流畅的线条美，尤其是当李白、高适脱下衣服，可以明显看到上半身是写实的肌肉，下半身是形变短腿，乍看确实辣眼睛。
电影在审美上花了很多功夫，人物的服装、配饰、头饰、兵器、乐器、舞蹈均可考究，立足了“传记类动画电影”的初衷。造景方面也成熟，《长安三万里》地理跨度很大，锦绣繁华的长安、飘满花香的扬州、文人墨客往来的黄鹤楼、寒冷肃杀的塞北……一一还原，诗句在这样的场景下诞生，很是浪漫。
电影力图还原诗歌创作的场景，还原一个人人会写诗、连边塞都有诗板亭的鼎盛时代。而对于诗歌最极致的呈现，便是那首用超现实主义画面表现的《将进酒》。年近半百的李白，和高适、杜甫、岑参、元丹丘等人坐在黄河边，众人跟随着李白的吟唱，进入了诗中豪迈壮阔的幻境之中，手持美酒，白鹤为载，奔而向神殿，与仙人同乐。
“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”
李白诗中壮阔的想象力，繁华人生昙花一现的幻灭感，在此刻达到了顶峰。不少喜爱诗歌的观众，看得热泪盈眶，那是一种文学情怀的再现，是一次李白与千年后的我们跨越时空的会面。
电影的这些优点得到观众的响应，都得益于李白以及众文豪的惊世才华，得益于那个璀璨夺目的年代，得益于语文基础教育的普及。
李白的形象，让你意外了吗？
如果你是冲着李白走进电影院，估计要失望了，因为该片是以高适为主角的回忆录，回忆自己与李白的一生，以及背景中由盛转衰的长安。
为何主角不选李白选高适？谪仙李白只天上有，而勤恳踏实、平庸了大半辈子的高适却更像普通人，一个谪仙人，一个世间人。选择用高适的视角去回忆李白，和太白保持一点距离，这是一种更为巧妙的做法。
李白到底是什么样的一个人？电影中，出场时李白还是20岁富家少年，诗剑双绝，心比天高，行卷都要用“大鹏一日三千里”来自诩，符合大家熟知的他。但在“士农工商”等级社会，商人之子李白，空有才气抱负，连科举的资格都没有，一生谋官却不得，唯一的职业巅峰，是41岁供奉翰林，给玄宗皇帝和贵妃作诗消遣。他情绪大悲大喜，他挥金如土，他酒醉便把朋友抛诸脑后，他缺少政治才能……
这样的李白，和记忆中才华滤镜加持的诗仙相去甚远，但这或许更像一个“真实的人”。苦闷、悲情，也使得他的才气更有厚度，后世人才能听到“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。” “安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”
相比作为主角的高适，形象更“正”一些，资质平平，勤能补拙，吃得了苦杀得了敌，有勇有谋，最终在唐代的所有诗人当中获得了最高的政治成就。以他为主的家国情怀线，延展出了哥舒翰、郭子仪等武将，萧瑟、紧张、金戈铁马，给原本略显平淡的电影增加了带感的看点。
只不过电影因为多线并行，前半段略显流水账，着眼的人物过多。从盛唐到安史之乱，高适、李白、杜甫等人的命运浮沉，但大部分人都只是匆匆露个脸就退场了。对于文化历史感兴趣的观众，电影缓缓道来一个个熟知的名字就足以心潮澎湃，喜欢强情节的观众就坐不住。选了一个上好的题材做平淡的回忆录，的确有些遗憾。
国产动画深挖文化历史宝藏
国产动画近年有了井喷之势，题材逐渐丰富，封神IP层出不穷之外，以《雄狮》《深海》为代表的现实主义题材开始冒头。如今追光的“新文化”系列，包括此前短片系列《中国唱诗班》，都在挖掘中国文化历史的宝藏。
《长安三万里》在创作上的探索欲、表达欲是值得肯定的，遍地英杰的长安，有“诗佛”王维、仙风道骨的贺知章、“唐代乐圣”李龟年、潇洒自如的书法家张旭，以及英勇无畏的郭子仪、哥舒翰……豪杰各具特色，每一个都可以独立成篇。即便是容易沦为背景板的女性角色，也有亮点可循，裴十二，是除李白、高适外的一大看点，在封建王朝最为包容的盛世之下，才能卓绝的女性都毫无出路，令人扼腕。
中国文化的宝藏里，大文艺家、好故事多如牛毛，我们能通过这部电影了解到的还是有限。电影中人见人爱的公子哥小杜甫，谁能想到他后来穷苦困顿，忧国忧民，写下《茅屋为秋风所破歌》。李白众多豪情万丈的才作，电影中也只能展现其中九牛一毛。好在，电影留给了李白两处高光时刻，一首是《将进酒》，另一首是当他在白帝城遇到大赦，激动得丢掉船桨，饱经风霜喊出的“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。一代诗仙，一代繁华的盛唐，千帆过尽，给观众留下一片沉重的浪漫。
“诗在，黄鹤楼在”“诗在，长安在”，金哥喜欢这部动画的大主题，只要有文学艺术在，那个人、那段时代就在。但愿这能成为一颗种子，在观众心中发芽，让文化类动画开花。
作者：金城，动漫艺术家、中国美协动漫艺委会副主任、广东省动漫艺术家协会主席，“中国动漫金龙奖”创始人。
文/金城
广州日报·新花城编辑：李亚妮