5月13日晚，晋中市演艺有限公司国家一级演员郑芳芳将携晋剧《望海楼台》在广州市红线女大剧院参加第31届中国戏剧梅花奖终评。5月12日上午，晋剧《望海楼台》媒体见面会在广州粤剧院新址红豆厅召开，晋中市文化和旅游局副局长侯英、晋中市演艺有限公司副总经理杜建跃、导演李慧琴、参评演员郑芳芳出席了见面会。
晋剧表演艺术程派（程玉英）“嗨嗨腔”第四代传人
晋中市文化和旅游局副局长侯英对晋中市演艺有限公司和《望海楼台》的创作过程进行了介绍。
晋中市演艺有限公司（晋中市晋剧和民间艺术研究院）是山西颇具实力、晋中最大的国有艺术院团（原市晋剧团、青年晋剧团、文工团合并成立），是国家级非物质文化遗产晋剧传承保护单位。70余年来，涌现出了程玉英、程玲仙等一大批晋剧表演艺术家。培养了王万梅、史佳花等5位中国戏剧梅花奖得主。迄今为止，创排传统新编剧目三百多部，屡获国家和省级大奖。
2021年晋中市就开始筹备创作晋剧《望海楼台》，创作工作紧紧围绕“守正创新”。主创团队中编剧、导演、作曲均为晋中本土优秀的戏曲艺术家。2022年多次组织研讨会，多方面听取专家建议，对剧目不断地进行修改、提升打造，精益求精。
晋中市演艺有限公司副总经理杜建跃对参评演员郑芳芳及参评剧目进行了介绍。
郑芳芳，国家一级演员，中国戏剧家协会理事、山西省戏剧家协会理事，入选了山西省青年戏曲表演人才培养计划、首批山西省宣传思想文化青年英才。
郑芳芳是著名晋剧表演艺术程派（程玉英）“嗨嗨腔”第四代传人。她主工青衣、闺门旦兼演刀马旦，唱腔古朴隽永、流畅悦耳，表演身段优美、端庄大方，基本功扎实，文武兼备。
此次郑芳芳在第31届中国戏剧梅花奖终评中演出晋剧《望海楼台》是根据晋剧传统戏《打神告庙》改编，这是非常具有代表性的经典晋剧传统戏，是晋剧程派的“拿手好戏”。敫桂英这一戏曲人物和郑芳芳渊源颇深，可以说敫桂英陪郑芳芳走过30多个春夏秋冬，“嗨嗨腔”伴她斩获诸多荣誉。虽说舞台上已有很多前辈塑造过敫桂英这一人物形象，但此次郑芳芳在《望海楼台》中从表现人物、塑造人物方面都是有明显区别于前辈们，秉持着守正创新这一原则，郑芳芳将呈现给大家一个耳目一新的敫桂英。
剧情结构以具有象征意义的中国古琴贯穿全剧
参评剧目《望海楼台》剧情结构利用了具有象征意义的中国古琴贯穿全剧，“抚琴遥祭”“飞书落琴”“弹琴表情”“泪别赠琴”“逃路丢琴”“罗袖打琴”“香魂断琴”“抱琴探情”“琴讨浪鸣”等情节，将敫桂英雪路救起王魁书生，赠琴送银赴考，真情不变苦熬苦等，却等来王魁一纸休书，依然抱琴上京，以琴续情的悲惨命运和既善良又可怜的行为凸显在舞台上。将人们耳熟能详的故事深化到一定的美学欣赏高度，丰富了文化含量，拓宽了社会意义。
《望海楼台》导演李慧琴表示，《打神告庙》这出戏广为流传，使传统艺术表现形式达到了一定水准。但是从当代的现实意义和审美要求上重新审视这部戏时似乎感觉到扁平化、单一化了一些，所以在“守正”的基础上“创新”出了《望海楼台》这部戏。剧中一个“琴”贯穿全剧，琴与情的交融与纠葛，丰富演员的内心世界与外在因素的艺术表达，一切围绕琴与情来提升人物的情感与美学支撑以及美学价值与美学品位，来适应当代观众的审美情趣与审美价值观，让演员的基本功更合情合理，水袖弹琴，水袖舞琴，水袖打琴用特定的人物、特定的规定情境来展现人物的不同的心理活动，达到了用情感的真实来体现生活的真实。用浪漫主义手法和戏曲的表现形式有机地统一起来，利用舞台的空间自由与时间自由，来表现人物的多面性情感，起到了诗中有画，画中有诗的效果，利用古典之美为戏曲所用，给人以美的享受。
塑造角色，情的奔放和声的含蓄
郑芳芳在塑造敫桂英这一角色时，从两方面进行突破。第一方面在奔放与含蓄的唱腔韵味中表现人物。结合敫桂英不甘命运束缚的人物形象加之以梆子戏和程派艺术的“嗨嗨腔”特点，用激情奔放的唱腔来表现敫桂英人物性格的一大特点，这也是坚持晋剧的原则。但是从人物出发，敫桂英是一个琴棋书画皆通的柔弱女子，在表现她冲破牢笼时，不是情有多激动，声也就有多激动，情有多狂热，声也就有多狂热，而是调动了一切美的手段来创造，也是敫桂英饱含深情与其人物个性特色的艺术境界。情的奔放和声的含蓄，是塑造敫桂英艺术形象时创新守正的基本原则。
第二方面充分利用典型道具营造典型环境，在典型环境中塑造典型形象。利用古琴贯穿全剧，是所有版本都没有的。从敫桂英的人生历程看，在全剧的“抚琴遥祭”“飞书落琴”“泪别赠琴”“罗袖打琴”“香魂断琴”“抱琴探情”等戏剧场面，运用了不同的舞台表演技巧和表现手法来塑造人物形象和戏剧情境，凸显出了一个不同于其他版本的敫桂英，使这出戏具有了更高的时代化的美学境界。
媒体见面会上，郑芳芳展示了晋剧《望海楼台》中的唱段。
文/广州日报·新花城记者：张素芹
图/广州日报·新花城记者：杨泽彬
视频/广州日报·新花城记者：杨泽彬、张素芹
广州日报·新花城编辑：戴雨静