作为高胡演奏家和子喉唱家，潘千芊同时又是一位古筝演奏和弹唱的高手。

她曾以古筝扬琴弹唱《天涯壁合庆月圆》和古筝弹唱《梅芬恨别》，分别摘下中国曲艺牡丹奖，也曾荣获首届广东省曲艺大赛音乐（高胡）独奏金奖；曾在无数的本土表演中一展粤韵悠长，也曾在维也纳金色大厅等海外舞台上奏响广东音乐。

曲艺在20世纪曾被称为“文艺轻骑兵”，因为它的演出队伍人数少，道具简单，演员个个能说会唱，能单兵作战，而且手上还有技艺，有的会使用敲击乐器，有的会拉奏弓弦乐器，有的会弹拨乐器，所以演员们在单独表演时一边唱曲，一边或击乐敲击节奏以助唱曲气氛，或拉弦、弹琴为自己唱腔拍和。正因“轻装”，曲艺工作者往往需要兼具演奏多种乐器之所长，需要有随时“补台”的能力。

1984年，潘千芊进入广东粤剧学校主修高胡演奏，1988年起任职于广东音乐曲艺团，历任高胡演奏、独奏、合奏、粤曲伴奏(头架)乐师等。在发扬广东音乐柔情、亮丽特色的基础上，她将粤曲伴奏技巧融入演奏，被誉为一专多能的“才女”。

她也不囿于某种乐器的单一传统，在揣摩高胡曲《凯旋》时，她曾聆听过骆津的小提琴演奏技巧，还练习《三门峡畅想曲》《豫北叙事曲》《秦腔随想曲》等二胡曲目，丰富高胡的表演。

“粤曲（粤剧）音乐艺术，是个宏大的宝库”，潘千芊说，“它包容性极强，除自身的庞大‘梆、簧’体系音乐之外，还包容了本土的音乐有南音、龙舟、木鱼、板眼、粤讴、咸水歌，广东音乐，小曲，省外的民歌、小调，江南丝竹音乐，古曲，京调以及时代曲。流行音乐等。数量之多难以胜数。”而在这片繁花如锦的天地中，她的探索还远未停步。

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文：广州日报·新花城记者 卜松竹

视频：广州市文化广电旅游局 提供

广州日报·新花城编辑 戴雨静