3月31日，著名古文字学家、广东省书法家协会主席、华南师范大学教授张桂光先生，携新作《荧晖阁丛稿》做客广州楠枫书院。

他讲述了自己毕生与古文字、书法、诗词结下的深厚缘分，介绍了岭南名家前辈在这些领域的傲人成就，并展示了精彩的粤语诗词吟诵艺术。

　　张桂光教授在讲座中

主持人、文史学者罗韬先生说，近七十年来，广东既是古文字学的重镇，又是中国书坛的高地，这二者的结合，令岭南书坛重视人文素养的传统得到进一步的加强。在张教授身上，古文字学家、博雅之士、书法家三位一体，这正是岭南书坛人文传统的一个缩影。

　　罗韬先生在讲座中

《荧晖阁丛稿》一书，是张桂光教授毕生的学术成果、书法理论、文学作品、书法作品集结而成，近期已由广东人民出版社出版。　  

　　《荧晖阁丛稿》张桂光著

　　广东省人民政府文史研究馆编

　　广东人民出版社出版

　　岭南古文字学者往往兼擅书法

古文字学，坊间素有“三大冷门绝学之一”的称号。甲骨文、金文等古文字作为中华文明最古老的文字载体，令这门学问具有了溯源中华文化的重要意义。张桂光教授毕生用力最多，成绩最著的事业正在于此。

　　张桂光书法作品

张教授把自己的学术成果总结为三个方面：理论总结，文字考释，以及用古文字材料研究其他问题。他的硕士论文《古文字中的形体讹变》，第一次对古文字的讹误变化进行系统性研究，归纳出讹变的八种类型，把纷繁复杂的讹变现象整理得条贯分明，丰富了关于文字发展规律的理论，被誉为“近年来古文字研究的一项新成就”。

　　张桂光教授辨析“人”旁和“卩”旁

张教授介绍，20世纪中叶，古文字研究有吉林大学、四川大学、中山大学三个中心，被戏称为“东北军”“川军”和“粤军”。其中“粤军”以容庚、商承祚二老为首，侧重语言文字的研究，强调字形特点的记认、理解，重视字形的摹写。因此，容商二老带出来的徒弟如马国权、陈永正、陈初生、张桂光等，古文字和书法兼擅，成为“粤军”的一大特色。此外，因为注重规律的总结，一篇文章往往能解决一串字，这也是“粤军”的一大强项。

　　重视学问、守正创新的岭南书风

张桂光教授的另一重身份，是当代著名的书法家。作为广东省书法家协会主席，年逾古稀的张教授仍孜孜不倦，致力于梳理、传承和弘扬岭南书法传统。

　　张桂光教授现场题字：不学诗，无以言

岭南书法相比中原起步较晚，但也取得了巨大的成就。明代哲学家、书法家陈白沙打破了妩媚柔弱的“台阁体”一统天下的局面。晚清岭南书法碑学群体兴起，李文田、邓承修、康有为、梁启超等人的碑学理论和实践在全国都有巨大影响。

到上世纪中叶，广东又诞生了一个庞大的“分工合作式”书法家群体，包括容庚、商承祚的篆书，麦华三、朱庸斋的楷书，李曲斋的行书，阮退之的草书，黄文宽的篆刻等等，都有相当高的造诣。1957年举办的第一次中日书法交流展，中方的100张作品中，广东就占了18张，居各省市之冠，书坛地位可见一斑。

张教授说，重学问、重传统、重创新，是岭南书法的优秀传统。历代岭南书家多是“字内功”与“字外功”兼修的饱学之士，比如陈献章是大哲学家；康有为、梁启超不但国学功底深厚，还是了不起的政治改革家；容庚、商承祚是古文字学泰斗；朱庸斋、詹安泰的词称雄岭峤，饮誉中原……

　　李曲斋的印章及詹安泰的书法

　　对于当前书法界的热点话题，张教授也谈了自己的看法。他认为，学习书法一定要重视临帖，书法教育首先要予人以规矩。只有把前人的东西学好学精，然后融会贯通，自成一体，才能有真正的成就，这才是书法创新的真谛。所谓书法的“时代性”，应体现在时代精神的反映，或是新成果、新事物（如简体字）的运用，应是催人奋进、愉悦身心的。过去一度出现过的反传统、以丑为美的潮流，令人揪心或者引人烦躁，就不是这个时代所需要的。

　　张桂光书法作品：唯冀千霜寿，不争一日长

罗韬先生说，张教授的讲述对于我们正确理解书法有很大的帮助。中医有“齿为骨之余”一说，骨头缺钙牙齿就不会好。套用这句话，书法也可以说“书为学之余”。学习书法要加强人文修养，以学问为根本，才能让书法富有内涵。　　   罗韬先生现场题字：书为学之余

　　粤语吟诵精彩绝伦

诗词歌赋是中国文化的精彩篇章，岭南书坛在这方面也颇有可圈可点之处。詹安泰、朱庸斋、李曲斋、麦华三等人，都是挥毫雅集即席赋诗的能手。上世纪六十年代，年仅十三岁的张桂光就拜入朱庸斋门下学习诗词。他回忆说，朱庸斋老师教诗词，每一首在讲解前都要先吟诵一遍以帮助理解，然后再让学生模仿填词。这种训练方式颇有成效，后来朱庸斋的分春馆弟子，成为教授的就有8位。

张教授说，粤语吟诵有悠久的历史，有记载的起源是近代的陈澧、朱次琦，后来经过黄梅伯、陈洵、康有为、朱庸斋等人，代代传承至今。

讲座现场，张教授以王勃《滕王阁诗》、朱庸斋《鹧鸪天·夜起》、李白《春夜宴桃李园序》三篇为例，为观众展示了粤语吟诵艺术。在张教授的吟诵中，《滕王阁诗》铿锵有力，《鹧鸪天·夜起》韵味悠长，《春夜宴桃李园序》生动活泼，分别代表了豪放、幽怨、欢快，三种迥然不同的吟诵风格。

文/广州日报·新花城记者：吴波

图/广州日报·新花城记者 ：吴波

视频/广州日报·新花城记者： 吴波

通讯员：楠枫书院宣 孟肖

广州日报·新花城编辑：孙珺