3月17日19:30 、3月18日14:30，粤剧《红头巾》在广东粤剧艺术中心成功上演。

该剧由国家一级演员、文华表演奖、中国戏剧梅花奖获得者曾小敏（17日场次），国家一级演员梁晓莹（18日场次）领衔主演，国家一级演员岑海雁、冼鉴棠、朱红星，国家二级演员严金凤、翟春燕、莫伟英、唐思果、袁陈玉及优秀青年演员朱晓琪等联合主演，现场掌声雷动，经久不息。

排演三年来，《红头巾》不断提升

粤剧《红头巾》由中共广东省委宣传部、广东省文化和旅游厅指导，广东粤剧院、中共佛山市委宣传部、佛山市三水区委宣传部、佛山市三水区文广旅体局联合出品，国家一级导演、中国戏剧梅花奖表演艺术家、国务院特殊津贴专家张曼君执导，国家一级导演莫非编剧。

“粤剧《红头巾》从排演到现在，我们从熟知它、走进它、呈现它、再现它，再到体会它、发现它和共荣它，三年来我们对这个题材的‘从源头出发’（人类精神、文化力量）的初心是没有改变的，但是我们呈现的熟练度和认知度上有大大的提升。”张曼君导演在接受采访中如此表示。

《红头巾》3月17日场次，曾小敏、岑海雁、朱红星、唐思果

张曼君说：“曾小敏饰演的‘带好’，就承载了我们对这个人物既是诗性的、又是具体的一些表达，比如美、隐忍、内敛和宽厚，呈现了一个小女子在命运的狂风暴雨中自我坚守、战胜怯弱的过程，在她和姐妹们共生共荣中，在她具体的呼吸和情感中，使得我们的诗性有了更加具有底层意义的一些表达。这个呈现我以为是中国戏曲以抒情见长的一种特色，使得我们这出戏，它不再是以故事层面为第一需要，而是站立在我们已经认知的文化道德的构架上，我们去寻找，寻找人物的命运之门。所以它可能跟其他的戏剧有所不同，它好像什么因素都有，但是它更重要的是彰显了一种精神之美、文化的渊源之美，诗性的灵动之美，像我们确定的这个主题‘女人如水，上善若水’”。

《红头巾》3月18日场次，梁晓莹、严金凤、莫伟英、朱晓琪 

世界的“红头巾”

粤剧《红头巾》用小人物、小故事，将一个具有世界性话语的群体搬上舞台，讲述了一群三水年轻女子在20世纪30年代初漂洋过海到新加坡，做建筑工养家糊口的往事。

“捱下捱——命生好丑唔怕捱……”柔美绵长的旋律，一个“捱”字的隐忍和坦然，编织着“红头巾”们沉默埋头的一生：平淡无奇而韵味悠长，平凡普通而沧桑尽阅，平静坦然而风度凛然。搓灰沙、挑砖块、搬木料，铲泥、筑路、盖房屋……离乡别井的三水女人，通过自己的辛勤劳动，靠肩挑手提，领取最低微的报酬，做着最粗重的工作，创造了至今仍为人称道的传奇，最终载入了新加坡的历史，受到海内外社会各界的尊重，而那最具标示性的“红头巾”，成了赋予三水女工们的至高敬意，成为展现华侨妇女高尚人格的特有名词。

粤剧的“红头巾”

粤剧《红头巾》深度挖掘和展现了20世纪初，佛山三水一群女性下南洋谋生养家的特有历史现象，是一部具有浓郁的地域特征与文化特色的粤剧剧目，也是一部讴歌主旋律又另辟蹊径的艺术精品。

该剧最大的亮点在于女性色彩、女性文化非常鲜明，剧中也没有体现惯常的男女情爱，但涌动着对情感的倾注和温暖。剧情跌宕起伏，扣人心弦，从“船舱”翻滚到“消毒”上岸，从阿妈“哭子”，到带好痛失情郎的“盲婚”对拜，以及集体“走难”、“惠姐”中弹离世等感人场景，无不挑动着观众的神经，触动着观众的心灵。

此外，该剧大胆运用创新手法，既有粤剧中最为熟悉的《妆台秋思》《平湖秋月》等曲牌，也有叹歌、哭嫁歌、丧歌、咸水歌、清歌等民间曲调歌谣适时出现，同时对传统粤剧唱腔音乐和民间小调的再改造，还结合了西方音乐剧的现代舞和摇滚说唱等不同的艺术元素，特别是“船底舱”“建筑工地”“走难”等一系列的女性群体舞蹈，让人感受到澎湃的情感表达，让观众在享受粤剧传统艺术表演的同时有了更现代、更多元的感官感受，耳目为之一新。

谢幕时，伴随着充满地域特色的三水叹歌，台上是在“圆场”中缓缓出场致谢的“红头巾”，一举一动皆在戏中，台下是纷纷起立、鼓掌致意的观众，台上台下沉浸在感动的余温中，绵延的掌声，经久不息。

文/广州日报·新花城记者：张素芹

通讯员：林楷虹、薛才焕

广州日报·新花城编辑：莫斯其格