近日，廣州美術學院美術館主辦的「藝耀大灣——20世紀廣東中國畫的現代化轉型及其傳播」最後一講在線上舉行。

據悉，「藝耀大灣」在上半年進行的第一階段系列講座中邀請了六位來自粵、港、澳的專家學者分別從鑒藏研究、嶺南畫派研究、國畫研究會研究等角度探討了20世紀廣東畫壇的研究狀況，而在下半年的第二階段系列講座中，主題討論進一步拓展，香港藝術館一級助理館長劉湘瀅、香港中文大學文物館副研究員童宇、澳門美術協會藝術顧問陳繼春帶來了從典藏到個案的前沿成果，向觀眾們細談20世紀廣東美術發展。系列講座由廣州美術學院美術館助理研究員陳燁召集。

黎明線上講座

2022年上半年第一階段，系列講座邀請到了香港理工大學駐校藝術家黎明作《嶺南畫派一代宗師——高劍父的藝術教育》主題講座，澳門美術協會藝術顧問陳繼春分享《廣東繪畫的轉變——從十香園到春睡畫院》，香港藝術館一級助理館長劉湘瀅講述《高劍父的市場推廣藝術》，暨南大學博士Giacomo Bruni剖析《高奇峰的海外展覽及教育思想》，香港中文大學文物館副研究員童宇講述《廣東人在北京：清末民初北京的粵籍官員、書畫家和鑒藏家》，中國國家博物館研究館員朱萬章則以《守望傳統與借古開新——二十世紀文化語境中的國畫研究會》為題分享。

香港理工大學駐校藝術家黎明少年時得到高劍父指導畫藝，多年任其助手，因而得以了解高劍父的藝術教育路向，黎明在《嶺南畫派一代宗師——高劍父的藝術教育》講座中談到高劍父畢生致力嶺南畫藝的推廣、宣揚、承傳、培育青年等，履行藝術家的社會責任和奉獻精神。

陳繼春線上講座

澳門美術協會藝術顧問陳繼春的《廣東繪畫的轉變——從十香園到春睡畫院》從地域性美術史角度出發，簡單回顧了清代以前的美術狀況，廣東在19世紀中葉畫壇仍然受到省外影響，至黎簡、謝蘭生開始，廣東繪畫出現本土化情況，居廉在十香園授徒，高劍父、陳樹人、高奇峰先後負笈於日本，於20世紀20年代形成「折衷派」，影響全國，他同時剖析了研究中的細節材料，辨證了一些人云亦云的說法。

劉湘瀅線上講座

香港藝術館一級助理館長劉湘瀅在《高劍父的市場推廣藝術》中以20世紀20年代創辦的《非非畫報》《良友》《北洋畫報》等刊物和信札材料考察了高劍父在媒體中的自我表現，通過戰略性地向媒體供稿以達成宣傳目的，塑造自己的公眾形象，並通過媒體將自己的名氣從廣東地區傳播到上海、天津等北方城市。

暨南大學博士Giacomo　Bruni展示了許多高奇峰海外展覽研究材料，他在題為《高奇峰的海外展覽及教育思想》的分享中講述了高奇峰作品在歐美的展出情況，包括1915年的「巴拿馬太平洋萬國博覽會」、20世紀30年代在歐洲多地舉辦的國際展覽等，還特別關注了高奇峰去世後，移居美國的張坤儀組織的美洲巡迴展覽。

香港中文大學文物館副研究員童宇的《廣東人在北京:清末民初北京的粵籍官員、書畫家和鑒藏家》，分別講了光緒中至戊戌變法期間的張蔭桓、李宗岱、梁於渭等；清末新政至民國初年的沈宗畸、辛耀文等；民初至北伐時的顏世清、葉恭綽等三代人在北京的鑒藏與藝事。

中國國家博物館研究館員朱萬章在《守望傳統與借古開新——二十世紀文化語境中的國畫研究會》梳理了國畫研究會的歷史以及重要藝術家的情況，分析了國畫研究會的弊端，結合當時的文化語境，最後強調國畫研究會建立了一套較為完整的美術操作程序，可惜未能延續，他們的經驗是近現代美術的一筆文化遺產，至今仍值得後人深思與借鑒。

朱萬章線上講座

講座通過梳理、思辨與探討中展現了六位海內外研究者們的學術成果，體現出粵港澳專家學者的親密聯動，加強了學術交流、提升了藝術研究氣氛，激發了未來進一步的深入合作。

2022年下半年第二階段，「藝耀大灣——20世紀廣東中國畫的現代化轉型及其傳播」系列講座由香港藝術館一級助理館長劉湘瀅、香港中文大學文物館副研究員童宇、澳門美術協會藝術顧問陳繼春分別向觀眾們細談20世紀廣東美術發展。

香港藝術館至樂樓藏品石濤寫黃研旅詩意冊

劉湘瀅的《香港藝術館至樂樓中的廣東舊藏》透過分享至樂樓藏中國書畫探討廣東收藏的流傳過程，揭示了香港收藏的發展及在保存傳統文化的角色。至樂樓的收藏以明末清初遺民書畫為主，從中我們可以看到清末時期書畫南播的流傳過程。在十八世紀中期，由於對外貿易和經濟增長，廣東迅速成為書畫收藏中心；20世紀五六十年代是香港的黃金收藏年代，香港正經歷從貿易港口過渡到工商業大都會的轉型期，這使得香港收藏界一時熱鬧非常。

高劍父《風雨驊騮》 （香港中文大學文物館斑園舊藏）

1971年，香港中文大學文物館建成，大學博物館既推動學術研究，也連接藏家與社會，成為文化交流的橋樑。童宇的《港中大文物入藏拾趣》分享了文物館的幾個重要典藏來源：北山堂主人利榮森捐贈印章最多，還獨立捐獻書畫900餘件給文物館；文物館最出名收藏應數簡又文的斑園舊藏；來自清末廣州的小畫舫齋黃氏家族收藏以明清文人作品居多。文物館還有一萬三千項盛懷宣檔案，應經家族人氏選擇整理，較精，與上海圖書館藏部分共同組成完整的盛檔，為中國近代轉型與發展的重要時段存史，非常難得。

《嶺南畫家高奇峰略傳》刊於《良友》

陳繼春以「高奇峰的老師是誰」「中山紀念堂的三件藏品」「高奇峰如何應對外國記者」三題為主要內容將其最新研究發現與大家分享，得到業內高度關注。陳繼春結合不同的作品分析與文獻否定了1927年《良友》稱居廉為高奇峰師一事，以兩個文獻指出高奇峰東渡日本之後的老師有田中賴璋和教授設計的松田先生。

陳繼春線上講座

從典藏到個案，三位港澳學者再次梳理了20世紀廣東美術發展的歷程，他們的探討展現出廣東美術從傳統走向現代、勇於開創局面的實踐精神，這些系列講座、交流結合研討的多重分享，為我們重新理解廣東美術發展、以史為鏡、開拓未來帶來重要的啟示。

文/廣州日報·新花城記者 李巧蓉
圖片來源：主辦方
廣州日報·新花城編輯 戴雨靜