经过了发掘、智能修复、预防性保护之后的文物，有些将被收藏，有些则会通过博物馆向公众展示，而此时呈现在观众面前的文物，往往都是已经经过修复过后的形式。如何透过这些文物，看到文物背后的故事，以及看到文物背后的考古工作人员？

虚拟展览、VR沉浸式观展、AI解说员……近些年，各地纷纷踏足“线上”，虚实集成的文博领域可谓热闹非凡，各类文化产品可谓“上新不断”。以敦煌为例，“数字藏经洞”内不仅有万卷“藏书”，还能生动还原众多“历史人物”，让大众在观览中与不同时期的人物“对话互动”，沉浸式体验“穿越”历史未来；敦煌还推出首位数字敦煌文化大使——迦瑶，其可以通过展览虚拟直播、丝路文化科普、数字讲解等形式，随时跟线上游客交流敦煌文化知识。

形形色色的虚拟展览同样让人目不暇接。以广东省博物馆为例，今年9月中旬，记者走进广东省博物馆的“庄严万象——中国水陆画艺术精品展”时，便体验了一把线上与线下交互的“视觉盛宴”。水陆画虚拟展览不仅把线下展厅完整呈现于线上，而且将后期拍摄制作的解说视频嵌入其中，极大地丰富了线上展览的内容，有助于观众更好地了解展品内涵。通过虚拟展览，观众可以重新回味线下展厅的所观所感，甚至可以进一步捕捉画作细节，领略水陆画的无限魅力。线下展厅中的画作修复视频，也同样被纳入虚拟展览，观众据此可了解书画修复工作之大致流程和水陆画保存至今之不易。观众可以选择普通浏览和VR浏览两种模式观看虚拟展览，只需要通过电脑或手机等终端，便可以清晰流畅地观看70多件珍贵的水陆画展品，一件件庄重富丽、色彩鲜明地呈现在眼前。因其良好的制作水准和实际体验，该展览也被广东省文旅厅评为2022年文化和旅游领域数字化应用十大典型案例。

“现在许多博物馆都在尝试虚拟展览，其实虚拟展览的准入和技术门槛不高，但是如果想要让观众拥有良好的线上服务体验，同时还要满足学术界的研究需要，却需要策展人用心发挥虚拟展览的作用。”据展览策展人、广东省博物馆期刊编辑部副主任兰维介绍。从3月开展到4月底上线、调试、验收，一场成功的虚拟展览的策划经过并不比一场线下展览轻松。“整个虚拟展厅包含文物热点32个、全景场景104个个，视频热点3个，后期嵌入讲解视频17个。不仅要把作品的图片、视频和文字解说搭配好，同时为了保证虚拟展厅画面清晰度，避免光线较暗和较亮区域细节丢失，我们每个视角都使用超高清相机至少拍摄6张照片，采集了足够多的数据，再经过后期处理，使得每张全景照片都超过2亿像素；再采取数据分级切片式加载技术，实现观众的流畅浏览；设置多种场景跳转方式，使观众能自由地在虚拟场景中漫游参观。”

数字化技术，能让文物“活”起来，也能让文物真正开始走入大众。正如兰维所说：“随着互联网技术的发展，传统的方式已经满足不了学者和公众对于文物的研究、保护、科普的需求，不论是博物馆还是考古工作人员，都需要逐步提升自己的‘科技力’，从而更好赋能于考古研究。”

文/广州日报·新花城记者 程依伦

图/广州日报·新花城记者 程依伦

视频/广州日报·新花城记者 程依伦

广州日报·新花城编辑 蔡凌跃