近日，李晓珞继长篇小说《落幕的叙事》出版后，又推出新著《纸舞台》。该作品由浙江大学出版社出版，可以看作短篇小说合集，但也可以有更广阔的文学阅读理解。

作者认为：“纸舞台，主旨在于用舞台的思维来写作，而不是将未演的戏编成剧本。所以，这不是一个剧本集，而是一本借用纸质传播的演出书。”

本书由十二篇构成。每篇独立，前后无情节和线索的连贯，甚至具体写作手法也大相径庭，但风格、语汇和叙述体系有其一贯性。　　

其中《海德先生》围绕名医海德、酒馆老板叶良、大学副教授王中明、失意的女人杨珊以及杨珊的赌徒老公展开，看似惊心动魄，实际催人泪下，可以用精彩惊艳来概括此篇。

《黄秋影命案》是一个虚构的故事，以侦探小说的角度写一个发生在一百多年前的案件。另一条线索是作者与母亲围绕写作意图和写作观的探讨。

《碧玉簪》这个故事的蓝本，来自戏曲《碧玉簪》。这是一个典型的明朝才子佳人戏本。作者深入文本的内核，重新安排了叙述线。故事设计了一个暹罗木材商女儿普拉榕到中原寻找失踪父亲的情节，让普拉榕在机缘中深入王李两家，从她的体验去重新审视古中国文明。

一个年轻的舞蹈生在比赛前的一次集训中遇见舞蹈大师，这种在情理中又在情理外的事情在《真实的遗产》中展开，蜿蜒，曲折，直至意想不到。他们经历艺术与灵魂的拷问。那是初次也是最终的机会。舞者最后得到一份舞蹈的遗产，却是一副雪白的牙齿。

李晓珞在书的题记中写道：“你得到的所有故事，都只是相对的完整，永远是部分的开头，部分的转折，以及部分的结束。人是有限的，属于人的认识更是有限的有限。那么，索性将有限罗列，铺展，堆叠，就用那有限来看有限，或许能发现无限。”

《纸舞台》的书名，令人想到李渔的《无声戏》。李晓珞就此专门做了回答：“初有《无声戏》十二回，今重写《纸舞台》，不同于有声无声戏。前人所谓‘无’，是指戏曲读本，阅字而声律不可闻。纸舞台却是声、画、演、赋的思维推动文字，由字成象成乐成观演。字书不过是载体媒质。”

作者简介

李晓珞，作家，词曲作者，戏剧演员。

代表作品长篇小说《落幕的叙事》（2020年江苏凤凰文艺出版社），《纸舞台》（2022年浙江大学出版社）。

少年时期学习舞蹈艺术，毕业后在东京、斯德哥尔摩、哥本哈根等地继续深造戏剧、音乐与文学，之后随作家、诗人张广天先生学习当代艺术创作和文学写作。其词曲唱的原创作品《羽兰亭街》《丰饶之锅》获华语金曲奖。

书名：纸舞台

作者：李晓珞

出版社：浙江大学出版社

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文/广州日报·新花城记者：吴波

图/广州日报·新花城记者 ：吴波

视频/广州日报·新花城记者：吴波

通讯员：桂杰

广州日报·新花城编辑：刘丽琴