近日，北京大学艺术研究院教授、敦煌研究院研究员、“中国好书”作者顾春芳专为少年儿童创作的奇幻文学作品《敦煌灵犬》出版，樊锦诗担任本书名誉顾问并写下寄语。

一本以“莫高窟霸乐乐大王”为原型的童书

《敦煌灵犬》的创作灵感来自被敦煌研究院收养的小狗乐乐。

乐乐于2012年7月出生于敦煌莫高窟。五岁那年，一直照顾它的敦煌研究院工作人员退休，带着它一起回了城里。城市的生活条件比莫高窟好了很多，但是谁也没想到，有一天它竟偷偷溜了出来，独自跋涉二十多公里，走了一天一夜，回到了它最初的“家”——莫高窟。乐乐回归莫高窟的事迹令所有人震惊和感动，从此游客和网友们给它封了一个“莫高窟霸乐乐大王”的名号。

顾春芳老师在创作《我心归处是敦煌：樊锦诗自传》之时，曾多次奔赴莫高窟采访、考察、学习，与乐乐熟识。2021年秋，顾老师回到莫高窟，又见到了乐乐。他们犹如老友重逢，分外亲热。这次重逢，让顾老师萌生了一个想法：为乐乐写一本书，一本中国孩子都爱看的敦煌主题的童书！

 

敦煌守护犬乐乐：性灵的艺术形象

三危山下、宕泉河畔，坐落着人类文明和艺术的瑰宝——敦煌莫高窟。在这片神奇的土地上，人类未知之处，有一群神秘、忠诚的战士默默守护着敦煌文明。他们，就是光明世界的灵犬一族。千百年来，灵犬们恪尽职守，为守护中华文明与文化，与黑暗世界展开了一场又一场惊心动魄的较量。

《敦煌灵犬》的主人公、敦煌守护犬乐乐脱胎于原型而高于原型，是一个高度凝练的艺术形象——在它身上，动物灵性与人性高度融合，它的故事折射出敦煌莫高窟的千年历史，以及一代代莫高窟守护者的信仰与奉献。

《敦煌灵犬》是围绕“逃离—回归”这个主题的一部成长史，正如“敦煌的女儿”樊锦诗在序言中所说，“乐乐的成长过程是人性化的”，从中“可以读出青少年成长中必然会经历的恐惧、迷茫和叛逆”。乐乐从伤心离开莫高窟到坚定回归的过程，让人不禁联想到樊先生在《我心归处是敦煌》中讲述的自己曾经历过的相似的内心挣扎。正是这些可以与不同年龄、不同背景的读者产生共鸣的感情，让乐乐的成长在奇幻文学的架构中显得浑然天成、真实感人。

亦真亦幻的多维世界，故事与知识的双重盛宴 

既然要写守护莫高窟的灵犬，那么介绍敦煌莫高窟的背景知识便顺理成章。莫高窟为什么在敦煌？敦煌为什么是丝绸之路的重镇？莫高窟是如何修建起来的？它有多长历史，多少洞窟，多少雕塑、壁画与经卷藏书？藏经洞里面藏了什么宝物？敦煌的飞天和“最美菩萨”为何能惊艳全世界？……所有这些孩子们可能会感兴趣的问题，作者顾春芳都写到了，而且写得生动有趣，与故事浑然一体。

在图书创作和编辑的过程中，敦煌研究院给予了巨大的帮助和支持。樊锦诗先生将书稿反复读了好几遍，以治学的严谨态度，捉出了不少即使是专业人士也很容易忽略的“虫”。敦煌研究院为书中涉及莫高窟的内容提供了诸多珍贵的参考资料、照片、视频和专业意见，以及乐乐的生活细节。

大量真实细节的添加，架构起从现实走向虚拟的桥梁，为这部奇幻作品带来了虚实莫辨、亦真亦幻的双重维度。

读图时代的新文本、新呈现

 对于读图时代的少儿读者而言，图像配合文字阅读已经是一种常态。作为戏剧研究专家，顾春芳在创作《敦煌灵犬》时自然运用了剧本创作的技巧，这使得整部作品的文字极具画面感与氛围感，为插画的创作提供了极佳的基础。为本书绘制插图的是90后插画师陈汉煜。他本科毕业于上海视觉艺术学院文物修复专业，主攻的正是敦煌壁画的研究与临摹。

整部作品的插图注重画面的叙事功能和氛围渲染，用动画电影式的构图和富有质感色彩描绘出敦煌守护犬乐乐眼中的世界，将敦煌艺术与现代绘画风格相融合，用图像传达出文本中亦真亦幻的双重视界。其中对敦煌壁画和雕塑的表现尤其值得称道，淋漓尽致地体现了插画师的专业功力。

本书的设计师薛顾璨也是一位90后，她在深读文本后，结合插图，以“戈壁、蓝天、绿洲”为主题，对全书的版式与封面进行了整体设计。

樊锦诗先生在收到书之后，称赞道：排版好看，插图精美，两位90后新秀令她非常高兴。

以敦煌千年，写家国情怀

 顾春芳用乐乐的成长历程串联起敦煌莫高窟的“前世今生”，也串联起以常书鸿、段文杰、樊锦诗为代表的几代莫高窟人的坚守与奉献；通过乐乐对莫高窟的执着，向读者传达了对人类精神家园的眷恋之情，以及对中华文明与艺术殿堂的守护之志。同时，作品以敦煌莫高窟为锚点，在广度上，向整个中华文明辐射开去；在纵深上，贯穿古今，引领读者在不同的历史时空中自由穿行。故宫博物院院长王旭东评价：“在历史与现实中穿梭，在古今人物中聆听，真是别有洞天的奇妙之旅！”

《敦煌灵犬》作者顾春芳像

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文/广州日报·新花城记者：吴波

图/广州日报·新花城记者 ：吴波

视频/广州日报·新花城记者：吴波

通讯员：罗颖杰

广州日报·新花城编辑：李亚妮