近段时间，歌曲《孤勇者》成为大街小巷里小朋友们特有的“接头暗号”，对于像《孤勇者》这样的流行歌在儿童中受追捧的现象，有网友评论：“儿童歌曲传唱了几代人，主要还是《让我们荡起双桨》《小燕子》等老一辈音乐人创作的作品，新生的儿童歌曲少，而且难以引发共鸣。”

对此，本报全媒体记者从儿童歌曲的创作、生产、传播等环节进行深度探访，了解目前国内儿童歌曲的现状和面临的挑战。

“现在大多数新的优质儿歌与所有XX神曲相比是天生不带流量的，商业推广很难。” 星外星音乐总裁周小川认为，在如今大数据时代的算法机制下，儿童音乐的推广不单只是音乐公司的责任。

在这个“流量为王”的时代，儿歌面临的境地周小川称之为“儿歌迷途”，儿歌被动变成了“曲高和寡”的那一类作品。

他解释说，在纸媒时代，儿歌还有纸媒编辑以及专业电台或者电视节目的推荐，但是在互联网时代，“流量为王”的引导下，商业利益的驱使下是不会推荐优秀的儿歌作品的。反而，类似于“音乐裁缝式”的“XX神曲”却能收获了足够多的流量。“企业很难依靠自身的力量推广优秀的儿歌作品。”

周小川举例说，在公司发行的几十种音乐类别里，儿歌是“没法获利”的。“为了让优秀的儿歌更好地推广，公司专门投资了一家子公司制作儿童音乐的儿童音乐广播剧以及动画节目，但是却面临重重困难。”他说，几百万元扔进去了，四年多还都看不到影，连动画片的内容审核在一年多里的多次反复审核之下，还没完成。

“当然，这只是一个企业的起落而已，但也一定程度上反映出目前儿歌面临的困境。”周小川告诉记者，制作儿童音乐除了作为音乐人的情怀，还缘于他作为一个父亲与女儿之间的观念性冲突。

他回忆说，当时他深刻自我反省了两三年时间，想要找到其中的答案，在这个过程中，他发现到在互联网生态里各种平台中存在太多“不良信息”的传播，作为儿童的是没有办法去区别分辨，以及对互联网社交的过度依赖，导致了彼此观念上的差异。

文/广州日报·新花城记者：张丹

图/广州日报·新花城记者：张丹

视频/广州日报·新花城记者：张丹

广州日报·新花城编辑：蔡凌跃