这双眼一定是大眼：岭南常年降雨丰沛、雨热同期，为解决通风、采光需求，防止热辐射，满洲窗具有“大面积开窗”的典型特点。

这双眼流光溢彩、灵动十分：红、黄、蓝、绿……彩色琉璃制造梦幻光影，曲曲直直的木制棂条是它的眼波流转。

这双眼最能代表岭南气韵——作为岭南建筑中独具特色的装饰艺术，中式木制花格嵌套彩色玻璃蚀刻画的中西结合，体现岭南文化包容、融合、创新的精神内涵。

遗憾的是，今天这样的眼越来越难觅。近日，记者走近广州为数不多的满洲窗修复制作匠人之一任斌强，看看在他的巧手之下，岭南建筑的这双眼如何再次焕发迷人的光彩。

满洲窗制作匠人任斌强：

在玻璃上呈现国画的细腻

陈家祠附近的芦荻街是闹中取静的西关老城区，任斌强的家就在这里。他除了是广州市书法家协会副主席、广州羊城书法研究会副会长、广州致公书画院副院长，还有另一个少为人知的身份——一位从事了十多年满洲窗制作的能工巧匠。

任斌强是如今广州为数不多的满洲窗修复制作匠人之一。

走进任斌强的家，客厅通向阳台的门窗上皆装饰满洲窗。门是套蓝玻璃蚀白，上面是恩师连登描绘杭州西湖美景的诗句，门两旁的窗户则是套蓝、套绿留青阳纹的花鸟、山水斗方小品，无不显露主人的风雅。

书画、广彩瓷、满洲窗填满任斌强的居住空间，也组成了他的大半辈子。62岁的任斌强从15岁起师从岭南书画名家连登，学习中国书画，有着深厚的国画功底和艺术造诣。“1976年开始做广彩，1996年在增城专做出口广彩瓷，2003年开始做满洲窗。”他说。

从纸到瓷器，再到玻璃，任斌强把对书画的热爱铺陈在不同的材料上。酸溶液与彩色玻璃的化学反应，即蚀刻的过程，形成了玻璃画芯上千变万化的图案，他把这一过程称之为做减法，只有雕，没有塑。“如果我们要在一件套色玻璃上得到一个彩色图案，要先用石蜡等材料做出图样，粘贴在玻璃上，保护图样下的彩色层免于和酸溶液发生反应，图样以外的部分，则让酸溶液流动，把彩色腐蚀掉，露出白色底，这个叫做阳文、阳雕。”任斌强告诉记者，反之就是白文、阴雕，即要得到白色图案，就需要把图样以外的彩色底保护起来，使酸溶液腐蚀的正好是图案下的彩色从而露出白色。

与传统工匠制作的图样不同，作为书画家的任斌强追求的是尽可能在玻璃上呈现国画的细腻。“以前分工比较细，画师出图，工匠依图样做，创造性上会比较欠缺。”任斌强既精通国画，又掌握蚀刻工艺，因而他手下的画芯，往往艺术水平更高。不同浓度的酸性溶液、不同程度的腐蚀时间，让画面产生深浅、浓淡、明暗、虚实的变化，把国画中物的远近、阴阳、向背反映出来。一般而言，他一个星期只能完成一件作品。尽管耗费时间长，但这样的精品，仍有不少人愿意等。

“四季平安诸事如意，一生富贵神仙吉祥”，黄先生家中有这样一副满洲窗对屏，任斌强设计了宝瓶、月桂、如意、佛手、寿桃、南天竹、水仙、橘子、琴等带有美好寓意的图案呼应对屏的联文寓意，他认为，这正是做好满洲窗最关键的点，即画芯创作能力。

从书画家到满洲窗制作，任斌强说，他更多的是玩的心态，为愉悦自己。

“玩”字背后是“会玩”“愿玩”。“会玩”是出自他年幼时就接触满洲窗的机缘。任斌强的父亲任昌在泮溪酒家工作，在这里，他得以时常观摩迎宾楼里的满洲窗精品，正是由于这样的机缘，让他深深地喜欢上了满洲窗制作这门技艺。

泮溪酒家内的满洲窗，深受中国科学院首任院长郭沫若的赏识。

而“愿玩”则出自他想把这项工艺保存下去的使命感。“我们家族来自鹤山，有靠手艺吃饭的传统，上一辈是学印刷、学做点心，到我这里就是学国画、广彩、满洲窗。”到了不惑之年的任斌强，明知做满洲窗是一件在经济上低回报率的事，骨子里依然有手艺人执着于一技的“痴”。“出了岭南，广式满洲窗就看不到了，但很少有人愿意去做。看着这项岭南独门技艺即将湮没无闻，我就想试着把这项工艺保存下去。”任斌强说，“手艺这个东西，就像一件‘破棉袄’，没有那么光鲜，但起码可以遮风保暖。”

光彩琉璃满洲窗使人叹为观止。