省博的《双鹰图》一看就让人忘不了。

两只鹰立于石上，石树积雪凝寒。用艺术社区里那些迷弟迷妹们的评价来说，就是“笔墨韵润，富于层次、力度和节奏感”。如果具体分析就是：“作者先用深墨干笔皴点出双鹰翎毛的结构大要，再以浓淡渐变阔笔画出正羽和尾羽，然后施浓墨点羽翼，使之质感增强；而以焦墨勾喙和点睛，更觉雄鹰神态炯炯；鹰爪用淡墨略晕，勾勒挺劲坚实，使双鹰的造型高大完整，气势雄强。”

理性的语言很难精确描摹感性充沛的画作。一般人看画，都有自己直观的标准，不能一概而求。不过我们也会发现，只要是真的好画，绝大部分人，还是会轻松被吸引的。

《双鹰图》无疑就是这样一件作品。林良擅画雄鹰、雁鹅、鹤鹭等大鸟，他受徐熙、黄荃影响很深，又能跳出徐、黄案臼，自成一体。这是非常难得的。他用墨大笔淋漓，粗豪简放，时以草书笔意入画，追求写意中神韵的流动，透着一股凌厉的野气。故宫博物院学术研究部研究员余辉曾指出，在明代以前的广东，没有一位画家像林良这样产生重大的艺术影响。他之后的南粤画坛，以一个开放的心态、豪放的笔墨汲取、消化来自各地的艺术精粹。他的绘画胆识和笔墨创意，对广东明清乃至民国初年水墨、设色写意花鸟画发挥了十分重要的垂范作用。

这种影响不仅在广东，而且从内廷扩展到江南，甚至远播日本等海外地区。中国国家博物馆研究馆员、岭南书画研究专家朱万章评价他是“广东画史上较早蜚声于岭外的少数画家之一”。他的花鸟，介于“写形” 与“写意”之间，而以写意为工，史称其“画着色花果翎毛, 极其精巧, 取水墨为烟波, 出没兔雁嚎哆容与之态, 颇见清远”。翻译过来说，就是画花鸟走兽，工法精妙，意境更高。他教出了不少优秀的弟子，比如儿子林郊, 刘巢云、余姚邵节、常熟瞿呆、江宁殷善等，清代的“艺术网红”、扬州八怪之一李鱓也宗法林良, 学到了他的很多真本事。他最大的贡献，是开明代写意花鸟画之先河。仅此一点，便可使其立于画坛，传名后世而不倒。

林良擅画猛禽，除双鹰图外还留下了不少猛禽佳作。

文/广州日报·新花城记者卜松竹

图/广州日报·新花城记者卜松竹

视频/广州日报·新花城记者卜松竹

广州日报·新花城编辑 刘丽琴