在广东省博物馆、广州博物馆、广州海事博物馆这样一些关注“海丝”主题的博物馆里，我们能看到一种大约900年前，由广州本土生产、大规模对外出口的瓷器——西村窑瓷。

西村窑窑址位于广州市西村增埗河东岸岗地上。如今的增埗河东岸有西村水厂，与之隔水厂路相对，是西村工人体育场。1956年，就是因为要修这座体育场，当时的广州市文物管理委员会的工作人员进驻对西村窑址进行了抢救性发掘。

西村窑烧制的器皿以碗、盘、碟、洗等日常生活用具为主，因产品主要销往东南亚，适应当地需要，小型杯、瓶、罐不少。也因此，西村窑的产品在国内很少流传，一段时间里大家对它的了解也比较少。近年通过征集，国内一些博物馆也陆续有了西村窑瓷器或标本的入藏。

在11月5日于二沙岛岭南会展览馆开幕的、由广东中华民族文化促进会和广州工艺美术行业协会主办的“承宗向新——第五届广东省工艺美术大师作品联展”上，展出了今年广州工艺美术行业新晋的四位省级工艺美术大师周承杰、施宗颖、梁向昭、王新元的作品。其中梁向昭以“广州西村窑制瓷技艺”创作的一系列作品，重新唤起了大家对西村窑的记忆。

梁向昭是广州西村窑制瓷技艺非遗项目代表性传承人。在展厅中，他的釉色丰富的作品与古朴的西村窑标本共处，造成了一种有趣的对比。直接来看，这些今天的“西村窑”作品与仅仅略施粉黛的古老前辈们比起来，似乎有些太绚烂了，更容易让人想起他出生的佛山地区的石湾陶艺。但如果细细考究其中的源流，也能找寻出一条相对清晰的脉络。

出席展览配套主题研讨会的南越王博物院副院长李灶新就指出，从考古发现来看，西村窑，以及番禺的曾边窑、沙边窑，佛山的奇石窑，新会的官冲窑等在唐宋时期都可以归入“广州窑”的范畴之内，属于同一个地方产区中不同的窑口，有“广州窑务”字样砖的出土可为证明。而在南越国宫署遗址和南海一号沉船出水的奇石窑瓷器上也发现了釉变的痕迹，可说是后来佛山“广钧”丰富釉色的早期源流。而梁向昭以“广州西村窑制瓷技艺”创作的作品，对广州本土制瓷传统中釉变的这一脉进行了进一步的推进，是值得关注的探索。定窑、龙泉窑等其他一些知名瓷窑近年来的发展也从考古研究中得到了许多学术支撑。对于西村窑这种曾经在海外有着巨大影响力的广州本土瓷器来说，如何将包括考古在内的各种研究成果与其传承、活化结合起来，当是亟待突破的课题。

作为新一代行业领军人物的一次集体亮相，我们在此次展览中还能看到广彩、广绣、玉雕等传统工艺美术的创新突破。比如广绣名手王新元的国宝文物题材绣品，就让人发现了在传统花鸟、人物题材之外更多的表现空间。接受本报记者采访时王新元表示，自己从2006年开始创作这一系列，目前已经积累了13件作品，“这种作品做起来特别费工夫，一件差不多要做一年”。

当中最富表现力的，可说是青铜器。王新元说，为了表现青铜器的厚重深沉的质感，他用了极短小的针脚。而在绣翡翠器时，每一针就要绣得更长些，也需要更多层的渲染，但又要把握好尺度，不能过“厚”，否则翡翠的通透晶莹之感会受到影响。

占去了满满四层楼的展览，给人许多新的看点。正如展览主办方所言，他们参展的精品力作，“都留有手作的体温，充盈着物的灵性，洋溢着人性的温暖与关怀”，昭示着广州传统工艺美术行业后继有人，长盛不衰。

文/广州日报·新花城记者卜松竹

图/广州日报·新花城记者王维宣

视频/广州日报·新花城记者王维宣 卜松竹

广州日报·新花城编辑 刘丽琴