近日，由接力出版社，接力杯曹文轩儿童小说奖组委会、评委会主办的“短中篇儿童小说的艺术特质——接力杯曹文轩儿童小说奖获奖作品新书发布暨研讨会”在江苏盐城“草房子乐园”举办。
儿童文学作家、理论研究者、一线语文特级教师以及“接力杯曹文轩儿童小说奖”获奖作家代表汇聚一堂，对短中篇儿童小说的艺术特质进行研讨。
短中篇儿童小说虽然篇幅不长，但是在创作手法、思想内涵方面具有鲜明的特点，是十分重要的艺术形式。抓好短中篇儿童小说的创作，有利于夯实作家写作基本功，为作家进行长篇创作打好基础。优秀的短中篇儿童小说对少年儿童读者的阅读和写作也有很大帮助。
此次“新书发布暨研讨会”在曹文轩先生的故乡江苏盐城“草房子乐园”举办。
第二届接力杯曹文轩儿童小说奖获奖作品《假装被风儿吹走了》《琉璃爷爷和琉璃小子们》《青菀》《百合静静绽放》2021年6月刚刚上市。这些作品以现实主义题材为主，涉及城市和乡村儿童的校园、家庭生活，中国传统工艺传承，富有创新意识和探索精神，富有感染力，反映了当下少年儿童成长的生活现实和心理现实，是中国儿童小说创作的新收获。获奖作家代表王璐琪、邓西、王新生等出席了研讨会。
各领域专家抒发己见，从短中篇儿童小说与长篇的艺术比较，优秀短中篇儿童小说的创作手法、评选标准、独特价值和意义等方面展开讨论，新观点、新思路、新理念在思想的碰撞中不断产生。
为何要有“短篇意识”？
曹文轩（儿童文学作家、国际安徒生奖获得者、北京大学中文系教授）
最近我一直在讲一个话题：短篇意识。我之所以强调“短篇意识”，是因为目前无论是年轻作家的创作，还是中小学生的阅读，包括各种推荐书目，很多都是从长篇小说开始。这样的写作格局和阅读格局是有问题的。
多年来我下在短篇小说上的工夫，丝毫不比下在长篇上的少。去年，我在阅读人民文学出版社出版的《巴黎评论》时发现，那些我们耳熟能详的世界著名作家，都与短篇小说有关。纵观世界文学史，我们会发现一个值得思考的事实——文学大家都非常重视短篇小说的创作。
多年来我判断长篇作品高下的标准，就是看它是否可以切割出一篇篇短篇小说。今后我还会在创作长篇小说的时候，不时拿出充足的时间用于短篇创作。
对于长、短篇小说作家的分别，我非常喜欢捷克作家斯维拉克的一句话：长篇作家似一介农夫，而短篇作者则像一个园丁。
新观点、新思路、新理念
白冰：（儿童文学作家、接力出版社总编辑）
儿童小说的创作和理论，是儿童小说发展的“双翼”。近年来，儿童小说的创作成绩斐然，但是儿童小说的理论研究、理论建构需要加强，因此，接力出版社，接力杯曹文轩儿童小说奖组委会、评委会希望通过“曹奖”的评选和理论研讨等工作，有更多的同仁关注儿童中短篇小说的创作和儿童小说的评论、理论工作。
“短中篇儿童小说”包含短中篇、儿童、小说三个层次的含义。我们今天在这里，探讨短中篇儿童小说艺术本质特征。在座的有“曹奖”评委，也有获奖作家，还有教育专家，今天我们结合两届“曹奖”的评选，对获奖作品，以及当下中国短中篇儿童小说的创作情况进行研讨，希望能够出新观点、新思路、新理念，推动短中篇儿童小说创作的繁荣和发展。
用银镊子翻弄人生
朱自强（国际格林奖获得者、中国海洋大学教授、国际儿童文学研究中心主任）
关于“短中篇儿童小说的艺术特质”，我想起著名作家说过的三句话。
“最喜小中能见大，还求弦外有余音。”这是丰子恺先生所说。丰子恺先生是一位和儿童文学创作关系非常密切的作家，这句话是丰子恺先生对自己漫画艺术的概括，同样，短篇小说的艺术特质，和这句话有“神似”之处。
“用银镊子翻弄人生。”这是日本著名小说家、戏剧家菊池宽，对日本短篇小说名家芥川龙之介的评价。银镊子很小，而人生却巨大无边。
从这两个角度来看，目前我国的短中篇儿童小说，还有进步的空间。我们此次的讨论，价值非常大。“短中篇儿童小说”和长篇儿童小说的创作是紧密联系的，短中篇小说创作的锻炼，对于作家创作出具有严整的艺术结构的长篇小说非常有帮助。
接续“草房子”的儿童文学精神
李东华（儿童文学作家、鲁迅文学院副院长）
曹文轩先生曾把自己的写作比作“为孩子造屋”。《草房子》出版于1997年，那一座座草房子没有被岁月的风雨侵蚀，反而愈发像金子般坚固，不但护佑了当年桑桑等乡村孩子的成长，与当下孩子也毫无因时空轮转而带来的隔阂，持续给予一代代读者温暖的庇护，并优雅地屹立在世界儿童文学的版图之上。如今，从“接力杯曹文轩儿童小说奖书系”让人看到了“草房子”所承载的儿童文学精神的延续。
曹文轩先生笔下的“油麻地”，让人想到莫言先生的“高密东北乡”，二者作为现实中的地理名词都曾默默无闻，都很狭小，然而两位大作家从各自的故乡、从这样的立锥之地出发，一位引领着中国的成人文学，一位引领着中国的儿童文学，站到了让整个世界都能看到的文学高地上。
评选要坚持作品的纯文学性
殷健灵（儿童文学作家）
如何彰显接力杯曹文轩儿童小说奖的特色？我以为，还是要坚持作品的纯文学性，这也是和曹文轩先生的一贯创作追求相一致的。
大众文学追求的是“好看”，纯文学追求的是“好”，而这个“好”就具有了识别的难度。
什么样的作品具有纯文学性？纯文学作品一定有作者独特的真情实感，还须有一定的艺术性和先锋性。这先锋性，也可称为艺术的独创性，主要不是指形式的新异，更重要的是内容的独创，同时还能含有“时代精神”。
文学作品的生命究竟来自哪里？
谢倩霓（儿童文学作家、《少年文艺》执行主编）
短篇小说的创作，要把握好几个关键点。
第一，要写好生发地。无论是时代、地域等大的背景，还是人物活动的小的场所，每一部作品都有自己的生发的环境。
第二，要设定好人物。
第三，要有情感的投入。
儿童文学是保护儿童健康成长的文学
李利芳（儿童文学评论家、兰州大学文学院教授）
最近我经常在想一个问题，今天的儿童文学应该何为？今天的儿童文学是不是注定了要担负特别的时代使命？
“儿童文学有什么用”和“儿童文学是什么”这两个问题，从我国现代儿童文学诞生时起，就已经存在。百年来随着社会发展阶段的变化，我国有非常丰富的关于儿童文学价值功能的理论表达与实践探索。从当前我国儿童生活现状及其存在问题，特别是从作家们的实际书写及价值关怀出发，我自己感觉到“保护儿童健康成长”是我们特别需要聚焦的。
文/广州日报·新花城记者 吴波
图/广州日报·新花城记者 吴波
视频/广州日报·新花城记者 吴波
通讯员 陈黎鸥
广州日报·新花城编辑 黄岸