顺德和美术馆即将于2021年7月1日恢复对外开放，新展“换了人间：从苦瓜诗意到山河新貌——和美术馆藏中国近现代作品展”也将拉开帷幕。

傅抱石《风展红旗入画》

在传统中国画中，艺术家们寄情诗意山水。二十世纪的中国山水画顺应历史潮流, 以一种更合时宜的方式超越了传统诗意山水的既定之路，转变为具有现代性特征的山河新貌。创作主题从传达隐逸理想转向塑造英雄化的自然河山，这种现实转换既是基于新中国如火如荼建设的背景，亦出自艺术家所作的适时调整。如果说“山水”是历史文脉的延续，那么“山河”所喻示的无疑是一种家国情怀。

关山月《祁连风情》

本次展览以艺术家个案为切入点，展示以傅抱石、李可染、关山月等为代表的中国近现代艺术家在探索中努力进行变革的艺术历程。傅抱石的《山瀑清会》《芙蓉国里尽朝晖》，李可染的《革命摇篮井冈山》，关山月的《黄洋界》，吴冠中的《月下玉龙山写生》，黎雄才的《长江大桥》等作品都在展览中呈现。他们的作品具有鲜明的时代印记，将他们不同时期的艺术创作连贯起来，在勾勒出近现代中国山水画的现代转型之路的同时，印证了笔墨当随时代的变革精神。

主办方表示，在走入新国画的变局以前，中国国画家仍沉浸于古逸之风。傅抱石在战前以研究古代美术史与理论知名，战时则改以水墨创作为主。傅抱石与黄宾虹、林风眠等同时期艺术家对画史中的遗民画家最为重视，尤其受苦瓜和尚石涛的笔墨风格与精神影响颇深，代表了艺术家对高人逸士以雅为尚的理想状态的向往，同时亦是隐喻艺术家在时局变动中对艺术净土的避世追求。此时艺术家对现实的关怀，仍然能够在具有诗意精神与历史典故的作品中找到踪迹。

李可染《革命摇篮井冈山》

新中国成立后，国画进行了以“为人民服务”为宗旨的改造，这一变革在中国画的发展中意义重大。

“笔墨当随时代”的主张，恰如其分地契合时代审美对个性化笔墨语言的需求。艺术家逐渐意识到山水画不再是抒写文人胸臆的手段。如何反映现实生活？写生成为国画改造的一条重要路径。李可染画黄山、傅抱石赴东欧写生等等，这些经验为他们的创作历程带来转折性的关键影响。写生反映现实生活逐渐成为中国画发展的主流，国画改造逐渐走向深入，并成为新国画得以实现的基础方法之一。

吴冠中《月下玉龙山写生》

随着艺术家外出写生、深入生活并以绘画反映现实社会，山水画逐渐走向世俗化、大众化，使隐逸山林的山水画转向经世致用。新山水画体系的建立和发展，维系了20 世纪后半叶中国山水画主流的基本格局。以傅抱石为代表的中国近现代艺术家顺应时代潮流进行革新实践，不仅记录了新中国社会生活旧貌换新颜，亦不断实现山水画题材的嬗变。

黎雄才《长江大桥》

展览信息：

展期：2021年7月1日至10月10日

地址：广东顺德北滘新城怡兴路6号

和美术馆展厅四

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文/广州日报·新花城记者 李巧蓉

广州日报·新花城编辑 李亚妮