作为“理想照耀中国——国家广播电视总局庆祝中国共产党成立100周年主题作品创作展播活动”的重点剧目，《光荣与梦想》讲述了中华民族如何“站起来”的艰辛历程。该剧出场人物近400个，大小场景超900个，这是一个反常规的超大体量。如何避免生硬地说教，不落俗套地表现这段历史？导演刘江有自己的一套独特的创作思路。

刘江认为，文艺作品不是对真实党史的极尽再现，要按照故事规律讲党史。在遵循故事规律的基础上，“见人、见诗，见细节、见冲突”，将伟人平凡化，将纪实诗意化，将冲突细节化。谈到此次创作，刘江导演表示，在“难度”面前，自己的创造力被激发。

Q：您曾给团队提出“见人、见诗，见细节、见冲突”的创作要求。这些要求具体是怎样的？

A：党史和故事是有很大区别的。故事是来自生活，但是高于生活的，它甚至是要给生活做一定的变形，才能反映生活本质。党史是不能让你变形的，它是有据可查的，所以我想清楚一点，党史是我不能错的底线，这是至关重要的第一条。另外，要以故事规律来写冲突，要有细节，要“诗化”地去处理这个鸿篇巨制。

Q：“诗化”在剧中如何体现？

A：诗是什么？诗是高于生活的，它是对生活提炼并加以美化的。比如说李大钊走在刑场，提供了仰角的一个宏伟的后背画面，这种角度，它也是诗，就是给人不同寻常的一种感受。还有音乐，剧中音乐无处不在，剧中每一处音乐都是我的语言，它的停顿、张弛、起伏、色彩，如果没有音乐“参与叙事”，就成不了“诗化”的试听感觉。

Q：看剧的时候，有一个很明显的感觉是战争策略用了很多笔墨，为什么会有这样的处理？

A：让观众感受到什么是革命的氛围，或者说让观众感受到战争的残酷。比如像东征的时候，这些人这么年轻就上战场，大家会很真切地感受到他们的英勇，由内而发地对他们肃然起敬。

Q：这部戏容量很大，每隔几集就是不同的人物、服装、置景，拍摄时遇到了哪些困难？

A：这个戏900多个场景，没有主场景，一般的故事，四五十集的戏200多场景就够了，可是我们这个戏高达900多场景，是非常不符合制作规律和制片规律的。我们包揽了横店所有场景，还辗转9个地方。难度非常大，我们的剧组1600多人，400多个角色，这样一个大队伍，还要反季节拍摄。夏天天气非常炎热，因为剧情需要，演员们还要穿上厚衣服，团队中每天有二三十人中暑，但这样大家都克服了，这一点和剧中人一样，我们有着内心的理想，所以才能坚持下来，苦一点不算什么。

Q：这次创作让您对于拍摄红色作品有什么心得吗？

A：其实我对于我来说没什么区别，只是载体不一样，要求不一样。我能做的就是讲故事，这点来说难度更大，更激发我的创造力。拍摄中我跟党史专家们的磨合，让我受益匪浅，非常感谢他们，没有他们的这种激发和补漏，有很多东西是出不来的。我希望通过我们的真诚创作，能让大家更了解党史；能在了解党史的同时，给大家带来愉悦。在创作过程中我流下的眼泪太多了。我经常感觉自己在“燃烧”，被感染！也希望这种“燃烧”能够感染到大家！

---

文/广州日报·新花城记者 莫斯其格
广州日报·新花城编辑 刘丽琴