在当代工笔画坛上，

苏百钧工笔花鸟独树一帜，

他以宁静、清新、

幽雅的美学格调，

浓郁的现代人文情怀和

诗性的抒情气质

拓展了工笔花鸟画的新境新风。

图：新书实拍

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苏百钧的画有生活的深厚根底，有对自然的深切感悟，在写生的技巧中突现写意精神，他的大构图“繁密之体”工笔在花鸟画体式的创造中，形成颇具个性特色的“苏家”样式。

图：新书实拍

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本画集包括了苏百钧的主题创作、长卷、扇面、白描等不同类型的作品200多件，并配合以相关评述和背景阐述文字，是艺术家近期最综合和图文并茂的画集，既是对其艺术成就进行全面总结的重要文献，也是值得广大国画师生学习的“教科书”。

部分作品欣赏及画家创作谈：

新书插图翻拍：昨夜风雨  （ 198cm×183cm 绢本 2007 年）

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创作《昨夜风雨》的灵感源于小时候背诵的课文中。

印象最深的是《爱莲说》，文章里把荷的生长习性比喻为人的德性。古来君子常“以此比德”，将莲荷视为“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的精神象征。它体现了一种永恒客观的东西，是在时间性的主观里不断前进的表白。

新书插图翻拍：雨霁  （148cm×183cm 绢本 2004 年）

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该作品曾参加第十届全国美术作品展览会。

宋人小品之所以令人百看不厌，皆因每幅都情真意切，是画家真实情感的寄托。古人创作态度是如此严谨认真，虽制作小幅也决不肯出之以轻心率意，可谓倾注了整个心血。此画在技法风格上主要吸收宋画之精华，结合现代审美观念用心描绘，所谓“质沿古意而文变今情”。优良传统与现代审美观之契合，需要艺术家提高各方面的修养：前人云“史”“理”“法”“源”“变”，缺一不可。要洞察历史，俯瞰当代，关注社会，体验生活，兼容并蓄；要精研绘画理论，熟练掌握古今名家的专业技法，研究它们的沿革递变与发展；同时还要在生活里寻觅诗情画意，捕捉大自然中一切美的感受与形式，既可广泛采集，又可定点深入；最后将取决于你能否“变”，变通则立，变是前四者之结果归宿，变又必须以前四者为依据、做基础。

新书插图翻拍：《松鹤图》手稿

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“松鹤图”的题材，历代名家绘画过数以万次。

古松与仙鹤搭配，寓意吉祥富贵，延年益寿。但太多雷同的画面在脑海中累积，慢慢变得麻木并感到索然无味。直到2002年，我带着学生下乡写生，途经松林时，被眼前的景象深深打动。看那枝条穿插，饱含书法线条韵味的松枝；累累松果随挂，若繁星点缀；被风吹得东倒西歪的松针，打破了单调的画面。再抬头仔细观望，偌大的鹤巢映入眼里，使我产生了创作的强烈欲望。

新书插图翻拍：愁绝水一方 （147cm×178cm 绢本 1997 年）

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古人是很懂得运动的意义的。

绘画花草、木石等静物都要有运动感，不然就画死了，万物皆动，静也有静中之动。这种观察的精微深邃，是绘画的根本。在“位置”上要着重经营，因此也包括了内在和外在的构思。既要看到对象本身的作用及其结构和格局，也要苦心地加以选择、取舍和组织，联结成一个整体，这就是构图的“惨淡经营”了。构图，要解决宾主、虚实、呼应、藏露、疏密、简繁等空间关系与运动感。这里包含了事物的规律性和构图的辩证法。

新书插图翻拍：追忆的故园 （148cm×178cm 绢本 2005 年）

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该作品获第五届重彩岩彩画展金奖

2004年立秋前后我曾到南海顺德一带采风，沿途看到好几个地方的芭蕉林一片片有序列地倒下，这扑面而来的悲凉气息在我的内心里引起一阵似曾有过的强烈震动。也许是地处亚热带，热带风暴几乎每年都侵袭这片土地，台风过后，农作物中损失最为惨重的要算芭蕉林，可谓“树大招风”。生活中一些曾经令自己激动不已的人和事往往会随着时光的推移，渐渐地变得苍白、淡漠起来，情随境迁，即味同嚼蜡。

《苏百钧·中国工笔花鸟画》

苏百钧 著

岭南美术出版社

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广州日报全媒体文字记者 吴波

广州日报全媒体图片记者 吴波

广州日报全媒体视频记者 吴波

广州日报全媒体编辑 张素芹

通讯员 李青