芸芸众生，

在面对照相机时，

表现出一致的特征：

表演性、模仿性、符号性、

互图性、实用性……

日前，新书《佚名照——20世纪下半叶中国人的日常生活图像》出版。

作者晋永权通过1500张照片的收集和甄选展现出20世纪下半叶的时代之色与时代之光，堪称一部中国百姓照相史稿。

图：新书插图翻拍

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20世纪下半叶日常生活照片的影像类型丰富、多元，甚至出格，呈现出这一时期中国人生活的表与里、现象与本质。

该书中完全不同的芸芸众生，在面对照相机时，却表现出近似的感情，近似的表情，近似的姿态，近似的环境，近似的尺幅——往日的昂扬和梦想都写在脸上、记录在案。

图：新书实拍

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晋永权通过二十多年的图像收集、整理，甄选出从1950年代初期到1980年代末期1500余幅佚落的日常生活照片，试图寻找出中国人日常照相行为中的社会与历史逻辑。

照片拍摄者、被拍摄者及拥有者信息皆无，使日常生活图像消弭了个案差异，由个体、家庭、特定人群的记忆载体，转变为公共记忆的共享之物。

图：新书插图翻拍

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每个家庭的老相册里都能找到这样的照片。

佚名照，指的是照片的拍摄者、被拍摄者及持有者，皆无名姓，准确地说是因为所得渠道——购买于旧书、旧货市场，与照片拥有者阻隔，因而无以得到他们的准确信息。这意味着，此类照片的拍摄者身份信息不明，照片中的被拍摄者身份信息不明，以及照片的原持有者身份信息不明。

通过这些佚落的日常生活照片，本书试图寻找出20 世纪下半叶，中国人日常照相行为所建构起来的社会逻辑与历史逻辑。这些影像出人意料地呈现出这一时期中国人生活的表与里、现象与本质，既关乎过往，也预示未来。

图：新书实拍

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这是中国人现代精神成长史中的重要环节。

20 世纪下半叶，指1950年代初期至1980 年代末期，这四十年间，正是黑白影像的兴盛时期。无论是文化状况，还是基于物质、技术因素的大众日常生活影像的生产、传播与价值标准都具有特殊性，形成独特的样貌——文本多样，类型丰富，特征明显，成为这一历史时期普通中国人历史记忆的特殊载体。

图：新书插图翻拍（图拍背景为上海外滩）

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一部平民生活的影像史。

通过这些照片，可以反映出中国人日常照相行为的基本内涵与主要特征。其中，表演性、模仿性、符号性、实用性及互图性，是这一时期日常影像的首要特征。这不是基于既成的各种范畴，而是通过大量个案的分析比较，呈现出普通人生活照片历史化的面目——拍摄主体日常实践活动中的主动性，拍摄者与被拍摄者对照相的认知、审美及行为模式。

《佚名照》既关乎过往，又预示未来。在客观、温和中打开了视觉艺术解读历史文化的新视角，为一个日渐模糊的昨日世界，呈现出人性的温度，使我们更直观、感性地理解今天的中国人。

《佚名照——20世纪下半叶中国人的日常生活图像》

著者：晋永权 著

出版社：世纪文景 上海人民出版社

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广州日报全媒体文字记者 吴波

广州日报全媒体图片记者 吴波

广州日报全媒体视频记者 吴波

广州日报全媒体编辑 刘丽琴