古树如人能成荫——陈金章与千年古木

一棵老荔枝书的肖像

这是一棵距今已有一千三百多年、唐玄宗（唐明皇）时代的老荔枝树。树的中心全空了，已见了底部，我被它那坚毅顽强的生命力、壮硕的生长着，令我深深感动和敬佩。因此，我要画这棵荔枝树的肖像画。画树的肖像与画人的肖像一样，要追求高的艺术格调，要表现所画对象的精、气、神的完美，我是这样追求的。在一千多年的悠长岁月中，这棵老荔枝树仍壮美安祥地生长在广东高州市贡园中，现已作为国家文物，被高州市政府保护，深受人民敬仰，供广大群众欣赏。作像者谁，陈金章也。

陈金章（广州美术学院教授）

陈金章如今91岁高龄，并没有停下脚步。

2019年冬他依然外出采风写生，走访茂名高州画下荔枝贡园的9棵千年古荔枝。五天的写生时间里他就画下四棵古木，一天就对着一棵参天大树坐着，并把它认真地画下来。陈老对这9棵古荔枝的喜爱溢于言表，以至于他不满足单纯对对象表面的刻画，更试图感悟和展现对象的精神内质。陈老觉得它们不止是棵荔枝树，它们还蕴含着文化属性。千年古树早盘虬参天，荔绿成荫，像一位穿越古今的老人坐在那里静静地诉说着，见证了千年的历史变迁。

陈金章这次创作的主题是其中一棵树干已中空的古树。有别于前一幅着力呈现古荔枝树深根叶茂的场景，这次的构图采用了并非传统国画典型的构图，而是集中描绘主树干的残缺的美感。硕大的树干无比粗壮，足足要几个人才能围拢，而树髓却空空如也。一道如被雷电劈中的裂缝把仅存的树干分成两半，这些生动的细节被陈老尽数纳画。他尤其在意树皮的着笔上，与他画山水时擅用的斧劈皴和折带皴有所不同，笔笔可见，力透纸背，树皮或扭曲缠绕，或斑驳嶙峋。既有精雕细琢，也有粗放浑厚。陈老多次强调，他画这树时反复琢磨整体的空间感。古树硕大的腰围不能单纯描摹表面的肌理，一不小心就会画平。树腰身一圈厚度、残缺的树壁的厚度，树枝的厚度，树根的厚度，所有元素的刻画都有助于体现空间感。这种处理手法在传统国画中并不多见，是因为陈金章吸取了西方素描的造型、明暗等技法，并大胆地运用跨画种的理念，使得其国画生动耐看。

最妙的一处，是那反向的横丫，只要和写生稿对比，就不难发现，那是陈金章创作时唯一不依手稿来处理的地方，这画树头的构图，很容易就会画成像一只张开的手掌般的构图，单调乏味，陈老巧妙地处理画面外一横丫逆向伸入画面，把放射状的树枝破掉，画面顿时无论纵深感还是构图都解决了，再添上一只丁点大的小鸟，和树身一对比，参天古木的形象更加突出。层层叠叠的树叶不逐一线描，而是改用了直接混点的画法，画出了春风剪刀裁细叶的感觉，一片沙沙作响，犹如身临其境。

陈金章善于积攒写生手稿，尤其山水树木，他创作出身临其境的大幅山水画，全靠一叠叠的写生稿的积累，尽管年越古稀，但他从不停歇。他用自己的经验去惠及万千学子，也是对自己艺术人生的丰厚的积累。古树如人，人如古树，陈金章不吝与人分享他对美好事物的追求，而我们也在前辈的庇荫下成长，这《贡唐嘉木》组画便是那见证。

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